是黄慎还是巩黄慎？

人教社2007年版高中《历史》必修三第十课课后学习延伸中有这样一则材料：“郑板桥赞美巩黄慎的绘画说：爱看古庙破苔痕。惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处．更无真相有真魂。”笔者在看到这一材料时很疑惑．郑板桥到底是赞美黄慎还是巩黄慎的绘画呢？     

吹尽狂沙始到金——谈新闻语言

“删繁就简三秋树,领异标新二月花。”这是清代著名画家郑板桥的书斋题联。其上联主张以最简练的笔墨表现最丰富的内容,以少胜多。比如画兰竹易流于枝蔓,应删繁就简,使其如三秋之树,瘦劲秀挺,没有细枝密叶。     

明代的“高考”倒霉蛋儿蓝

明朝,在历届的“高考”中,最悲催的倒霉蛋儿,非徐渭莫属。 徐渭的才气,从以下两人的态度中便可略窥一二。清代有名的高傲才子郑板桥,自愿“青藤门下牛马走”;而绘画名家齐白石,更是甘愿“青藤门下为走狗”。青藤居士,是徐渭的号。两大才子,一个愿意为其做牛做马,一个甘为“走狗”,可见徐渭的才华不一般了。     

画到生时是熟时——也谈我的语文教学追求

<正>郑板桥晚年时画《竹石图》,题诗云:四十年来画竹枝,日间挥洒夜间思。冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。作画如此,教学何尝不如此?回顾自己站上中等职业教育语文讲台的时间,不长也不短,十有余年。想着当初师范毕业时怀着"不误人子弟"的自警走进校园,在经历了初为人师的紧张和兴奋之后,很长一段时间里,我都是在知不足的苦闷、思无果的彷徨、遇良师的欣喜、获成果的幸福中循环着自己的教学生涯。     

自拟标题二原则

拟好作文标题的重要性不言而喻,有道是“题好一半文”嘛!郑板桥有言：“题高则诗高,题矮则诗矮,不可不慎也。”尽管他说的是为诗歌拟题,但诗文同理,好作文同样离不开好标题。     

郑板桥楹联的艺术特色

楹联是中国独有的文学样式,有清一代是楹联发展的高峰,出现了以郑板桥为代表的一批楹联大家。本文从郑板桥的题竹联、题茶联及其楹联的美学价值三个方面,论述了郑板桥楹联的成就和艺术特色。     

论郑板桥“画以慰天下劳人”之艺术观

十八世纪中国杰出的文人画家郑板桥以其"文里机闲,字里机关"而旷世独立,自成一家.他终其毕生在艺术上反对泥古,并因第一次明确提出画以慰天下劳人的创作目的而闻名画史."画以慰天下劳人"这一伟大艺术观对后世画家也产生了积极而深远的影响,成为画界后学指南。     

郑板桥送贼诗

清代书画家郑板桥年轻时家里很穷。因为无名无势,尽管字画很好,也卖不出好价钱。家里什么值钱的东西都没有。 一天,郑板桥躺在床上,忽见窗纸上映出一个鬼鬼祟祟的人影。郑板桥想：一定是小偷光临了,我家有什么值得你拿呢？     

难得认真

"难得糊涂"是郑板桥的名言。话说得悖情悖理,荒诞不经,人人都想聪明而怕糊涂,板桥却道"难得糊涂"——"糊涂"既"难得",就是稀世珍品。板桥的话成了世人经常引用的名言,不过,历史的进步和社会的发展,哪一个是靠糊涂推进的,哪一样是靠     

人教版高中新课标历史教材质疑二则

人教版《历史》必修三第49页“学习延伸”有这样一段话：“郑板桥赞美巩黄慎的绘画说：爱看古庙破苔痕,惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处,更无真相有真魂。”笔者查阅了相关资料,此处的“巩黄慎”应该改为“黄慎”。黄慎,字恭懋、躬懋、恭寿、菊壮,号瘿瓢子、东海布衣等,福建宁化人,生于清康熙二十六年（1687年）,