山水画色彩风格演变

色彩是中国山水画绘画语言的重要组成部分,从山水画整个发展历程来看,每一阶段都与中国传统的＂五行＂、＂五色＂、儒家色彩观、道家色彩观以及佛家色彩观有着紧密联系。而庄、玄、禅思想又影响文人画崇尚水墨画的创作心态和美学意境。宋以后,文人画占据画坛呈主流趋势,青绿山水画开始衰退,重水墨轻色彩,严重阻碍青绿山水画的发展。     

工笔重彩《圆明园十二月令图》系列瓷板画(三) 再现“万园之园”胜景

圆明园:从康熙开始,清朝6位皇帝用了150余年时间修造的这座皇家园林,它以宏大的建筑规模、杰出的造园技艺、精美的山水园林、丰富的文化收藏而享誉于世,被誉为一切造园艺术的典范和万园之园。1860年10月18日,圆明园惨遭英法联军的野蛮劫掠和焚毁,沦为一片废墟。     

工笔重彩《圆明园十二月令图》系列瓷板画再现“万园之园”胜景

圆明园:从康熙开始,清朝6位皇帝用了150余年时间修造的这座皇家园林,它以宏大的建筑规模、杰出的造园技艺、精美的山水园林、丰富的文化收藏而享誉于世,被誉为"一切造园艺术的典范"和"万园之园"。1860年10月18日,圆明园惨遭英法联军的野蛮劫掠和焚毁,沦为一片废墟。     

大美不言——祝大年画展

8月18日,"大美不言——祝大年画展"在杭州西湖边的浙江美术馆开幕. 已故的祝大年先生是浙江诸暨人,上世纪30年代先后在国立杭州艺专、国立北平艺专学习,曾留学日本.在60多年的艺术活动中,他在装潢、壁画、工笔重彩、特艺、雕塑等领域都取得杰出的成就:《森林之歌》是中国壁画艺术的里程碑,工笔重彩直追古人,钢笔画独树一帜.吴冠中先生对他推崇备至,称"中国有个祝大年",艳花高树,独一无二.     

色彩在摄影中的应用

该文介绍了在摄影中色彩配置的重要性,如何处理色彩关系,叙述了暖色、和谐色、对比色、淡彩、重彩等色彩构成特点及视觉感受,重点介绍了摄影创作中如何获得这些色彩构成的方法。     

现代重彩山水画的发展

中国现代重彩画是传统工笔重彩在现代文化和审美条件下,变革和发展下产生的一个新画种.它充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长,大胆的西方抽象及构成与装饰美感引进绘画中.中国现代重彩画从历史与客观角度看待传统与现代、东方与西方,充分认识到东方与西方造型观念之间早就存在的契合和相互影响,实现了与国粹充分不同方向上架起一座新的桥梁,实现了与西方绘画、审美的合璧与发展.     

随类赋彩 水晕墨章——论中国画的色彩观

色彩是中国画重要的表现语言,中国画的随类赋彩,不拘泥于光源冷暖色调的局限。比较重视物体本身的固有色,而不去强调在特殊光线下的条件色,同时中国画用色也包括作者的主观意象色彩属性。宋元以后,中国画色彩向水墨转变。如何认识古人和现代画家在中国画色彩方面的用色差异。成为品鉴中国画色彩的重要方面。     

论现代工笔重彩的装饰性取向

工笔重彩是中国传统工笔的一种重要的表现形式,在其发展中由于受西方艺术的影响。其装饰性的特征得到强化,相对于传统工笔重彩而言,其造型夸张、变形,色彩主观化,技法和材料不断创新,具有很强的现代构成的装饰意味,体现了现代人的审美特征。     

传媒谁主浮沉 英雄笑看风云 首届中国传媒领军人物年会暨第三届中国传媒创新年会侧记

2007年对于整个中国传媒业来说是风起云涌、浓墨重彩的一年,特别是党的十七大胜利召开,向文化传媒业提出"大繁荣大发展"的号召,提出要通过创新来提升国家文化软实力的发展道路.随着我国社会经济的快速发展,媒体形态日益丰富,传媒数量急剧增长,创新成为主导传媒市场竞争的核心因素.     

奥林匹克话休战

2007年10月31日,第62届联合国大会一致通过了由中国提出、186个会员国联署的(<奥林匹克休战决议>,号召联合国成员国单独或集体采取积极行动,根据国际奥委会的要求遵守自奥运会开幕前七天至奥运会闭幕后七天内休战,并根据联合国宪章规定的宗旨和原则和平解决所有国际争端.这是自1993年以来,联合国大会第八次通过(<奥林匹克休战决议>,也是我国倡导和谐世界书写的浓墨重彩的华章.