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2003年,当新世纪的钟声还在华夏大地回荡的时候,经过艰苦卓绝奋斗拼搏的9800万中原儿女,向世人庄严宣告:河南省在1999年成功实现"双85"的基础上,全部实现了"两基"! 相似文献
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杨能荣 《中学语文园地(初中版)》2008,(4):11-12
宗璞先生的<秋韵>浓墨重彩地渲染了秋天绚烂多彩的画面,既表达了作者对自然界秋天的喜爱,也表达了作者对于"有成绩的人生"的大彻大悟,对人生秋韵的洞见,深化了主题.构思上层层铺垫,卒章显志,如风行水上,自然成文.…… 相似文献
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毗卢寺壁画以高超的绘画技巧描绘儒、释、道三教宗教人物形象,具有明代文入画的特征,是燕赵文化的代表。 相似文献
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刘秀云 《淮北职业技术学院学报》2007,6(3):102
《绿》是朱自清于1924年在温州任教时写的一篇游记散文。这篇散文同《春》、《荷塘月色》、《浆声灯影里的秦淮河》一样,充分体现了作者为文如同作画的特色。文中用浓墨重彩,工笔细描,酣畅淋漓地画出了梅雨潭那奇异幽美的意境。一、层层深入的描绘作者虽然在文章开头情不自禁地 相似文献
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葛英颖 《四川教育学院学报》2008,24(10):70-71
孙温绘全本《红楼梦》画面基调清雅明朗,人物婉约飘逸,形神兼备,不仅借鉴明清仕女画积极有利的绘画因素来强化自身的表现风格,还在作品中将西画技法与中国人物绘画注重勾勒的传统结合起来,为当今工笔人物画在传统与现代、东方与西方之间寻找一条符合时代精神的发展途径,提供了可资借鉴的素材。 相似文献
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中国现代重彩画兼容古代和现代、东方和西方、传统和壁画结合以一个新的独特的装饰风味和艳丽的色彩占有中国画坛的一席之地。在世界经济、文化互相交融的今天,新的环境下、新的观念与新的材质的引入使中国工笔重彩在继承传统同时而发展所谓的现代工笔重彩画。在色彩上、材质上、题材上的多样性,无疑为当今中国绘画坛上了一抹亮丽的色彩,并且为中国绘画领域带来了全新的面貌和更为广阔的表现空间。因此现代工笔重彩对传统工笔重彩的继承与发展对扩展中国画生存空间具有十分重要的意义。 相似文献
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桂淮颍 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2003,(2):125-126
从“青绿重彩”、“山石(?)法”、“散点透视”诸方面进行分析研究,认为这几方面恰恰是袁江父子继承创新、卓有建树之所在。却是明清以来绝大部分画家不敢问津或表现平平的薄弱环节。在千人一面,摹古日盛的背景下,而不同流合污,异峰突起,领异标新,开凿出自家的仙山琼阁,创造出一代壮美精致的画风实属难能可贵。 相似文献