中国传媒业进入新一轮繁荣期

自上世纪八十年代迄今,中国传媒业已经有过几次高速发展。每一次的高速发展都有一个主打题材,先后出现了期刊热、晚报热、经济报热、电视热、广播电视报热、扩版热、周末版热、都市报热、卫视热、财经报热、集团热、网络热以及广播热。作为一个产业,目前中国新闻传播业迎来新一     

从《因为有爱》谈纪录片的艺术性

纪录片是电视节目中一个重要的项目。在制作纪录片的时候,我们往往关注的仅仅是片子的主题和大量的事实和数据,在审片的时候,审片者也通常只注重片中提法是否得当,事实是否准确,等等。至于如何表现这些事实,让艺术作品在观众的心灵激起震荡,却不重视。艺术性对于电视人决不仅仅提供审美创造的借鉴、启示或原则,它也是一种生存的智慧。没有艺术性的电视人是思想感觉的瘸子,因而也是专业的瘸子。那么纪录片用什么样的叙事手法去结构故事?用什么样的叙事结构去感动观众?本文试以创作《因为有爱》短片来谈点体会。     

《华氏911》——一部纪录片电影的奇迹

“它是美国政治电影的里程碑。《华氏911》与梅尔·吉普森的《耶稣受难记》一样,改写了美国人看电影的规则。” 《洛杉矶时报》评论     

纪录片

《老头》 导演杨天乙此前从未拍过电 影,但她这部处女作就已经把 握住了纪录片的真谛。杨天乙 是先融入老人们的生活,才想 到去记录的,这让那些老头们 在她的镜头前,呈现出最真实 最平静的面貌。     

纪录片从影 一次惊喜的登场

两部并不很起眼的纪录片和意料之外的票房，何以引起业界纷纷关注?     

纪录片：少些框框多些空间

2003年羊城的岁末甚是热闹,“金钟”方敲响,纪录片又登场。欧宁策划的新纪录片影展、广州电视台主办的国际电视纪录片研讨会先后在羊城登场。与此同时,安哥、胡武功策划的“中国人本、纪实当代”纪实摄影展也在广东美术馆拉开帷幕。在注意力经济时代,纪录片如何发展的问题再次掀起了讨论的高潮。一、问题的缘起不知道是有意还是巧合,在东方宾馆举行的2003广州国际电视纪录片学术研讨会开幕式上首先播放两部风格迥异的纪录片.一部是由澳大利亚提供的《一个月朗星稀的晚上》,一部是中国提供的《海路十八里》。两部风格对比如此强烈的纪录片先后播放,令人想到其中有这样的潜台词:纪录片可以这样拍。《夜晚》根据澳大利亚20世纪30 年代达博土著追捕专家赖利的真实故事改编。影片讲述小     

纪实美与艺术美的完美结合--2005年国际优秀纪录片观摩研讨会综述

由中广协会纪录片委员会主办的2005年国际优秀纪录片观摩研讨会于8月2日至5日在北京举行。来自全国46家电视台和电视制作单位的120多名纪录片的创作者、管理者、制片人、编导、总监、台长们，观摩了19部来自9个国家的不同风格的获奖作品。大家一致感到：我国的纪录片创作虽然起步较晚，但步伐较快，尤其是人文类纪录片创作．可以说与国际上获奖的纪录片相比差距不大。但自然类纪录片差距较大．这里除了资金投入方面不如欧美国家外．创作理念方面也有一定的差距。特别是在融入美学，审美，丰富创作手段方面．都是我们应该向国外纪录片人学习的。     

中国纪录片发展现状探究

一直以来有一种说法，说是一部好的纪录片的收视率不亚于电视剧，说明这个民族有较高的化水准；一家电视台制作纪录片节目的水平高低，标志着这个电视台制作节日的能力。这句话充分表明了纪录片在影像事业中的重要地位。     

“新形态纪录片”还是“超级模仿秀”？——从《发现之旅》的几部作品谈起

本针对《发现之旅》栏目提出的“新形态纪录片”的概念，力图从理论和实例两个角度来阐释该栏目的作品并不应该算作是“新形态纪录片”，而更接近于“趣级模仿秀”，同时强调了在纪录片创作中，“真实再现”这种创怍手法的使用一定不可以突破非虚构的底线。     

有形有声 神形兼备——纪录片中文字语言与画面语言的艺术欣赏

纪录片是记录客观存在的一种影视艺术形式，在遵循真实性原则的同时，要对现实“创造性地解释”，而这种“解释”要靠电视语言来实现。电视语言是由画面（图像及文字）和言语（解说词、同期声语言）两大表达体系构成的。