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编排设计中常以画面空间作为“场”来捕捉图形、文字等构成要素。“场”包括了平面化空间、平面力学、物象三个方面要素。不受边框的限制,在“场”意识的带领下使情感与动感得以更好的舒展与发挥,遵循“美”的原则,使其成为一件艺术品。 相似文献
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王西军 《周口师范学院学报》2004,21(6):97-98
素描教学应有两方面的作用,一是提高学生的造型能力和空间、结构的认识和把握能力,二是培养学生的艺术创造能力."写真"与"表现"分阶段溶入素描教学中,有利于学生两方面能力的提高. 相似文献
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本文论述了在综合性院校中美术系油画教学所需要经历的几项必不可少的重要环节 ,提出了素描教学是学习油画艺术的第一“语言”,重点强调了素描教学在油画艺术中的重要位置 ,提出了油画创作课与环境艺术课结合训练的观点。 相似文献
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徐跃东 《湖州师范学院学报》2001,23(4):75-77
综合化的素描是避免单一框架体系及某一流派的限定 ,通过审美范围的扩张和各种复杂情感的体验、各种手段与方法的探索、各种素描材料运用和效果的研究来促进个人艺术取向的确立 ,使传统意义上的素描和不断产生的各种艺术样式溶合为多元性的综合造型基础。综合化的素描在体现基本造型要求的同时 ,特别注重开拓性的能力培养 ,从而实现重基础、拓观念、树个性的艺术人才培养目标。 相似文献
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张晋晗 《沈阳教育学院学报》2002,4(1):77-78
中学生色彩写生活动实际上是对客观现象特征的一种创造性的把握,它所把握的色彩关系含有主观丰富的想象与创造,因此,写生色彩带有强烈的主观倾向。主观色彩结合是识别学生的思想、情感和形成个人创作 风格的关键。 相似文献
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王岩 《沈阳教育学院学报》2002,4(2):77-78
素描与油画是高校美术专业的两门课程。本文对两门课程之间的关系进行了探讨,提出学生在风格与个性的培养上,应贯彻两门课教学过程的始终。 相似文献
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浅谈工笔人物画教学 总被引:1,自引:0,他引:1
褚晓莉 《新疆教育学院学报》2004,20(4):129-130
工笔人物画教学是一个从学习传统到为我所用再到个人语言与表现的过程.在这个过程中,要注重基本功的训练和创作意味在写生中的融入,使写生课与创作课有机地联系在一起. 相似文献