“他者”缺失后日本画的行进方向——全球化语境下当代“日本画”的反思

历史上,日本美术一直对照着中国文化艺术的范本进行建构。近代“日本画”的确立,也是以西欧文化体系为他者进行自我形塑。然而,在以信息交换与经济网络架构的后现代文化全球化的讨论框架中,“他者”与“自身”的对立轴已经消失,当代“日本画”必须在全球一体化的文化空间中,在全球化与本土化之间寻找自己的坐标。     

石窟壁画的材料表现与岩彩画的探讨

首先对传统石窟壁画的制作以及壁画材料性质特征的简要介绍 其次探讨壁画的现状模写与一般临摹的区别以及现状模写的实际意义,并且提出石窟壁的画材料表现、现状模写对当代岩彩画的指导作用和当代岩彩画的审美等问题 最后简要回顾了现代岩彩画发展的基本轨迹,以此来论述传统石窟壁画材料表现在当代的继承与发展。     

现状的释读与转译——克孜尔第14窟佛龛想象复原

克孜尔石窟佛龛中的佛像几乎无存,这在视觉上削弱了佛龛空间的神圣性,并且多数佛龛内部未绘制壁画而使用锡箔装饰,由于氧化、剥落严重,使得佛龛的研究长期被忽视。主室正壁佛龛作为供奉佛像的特殊场域,佛像处于石窟中央最显耀的位置并与入口相对而坐,是礼拜者从现实世界进入石窟"圣域"时最先发生的观看行为。在"唯礼释迦"的克孜尔地区,佛龛当初的视觉效果对于壁画材料技法及美术史研究具有重要的参考价值。