清代嘉庆朝以前殿试偏重书法之弊及原因

清代殿试在康熙年间即存在偏重书法、抑文重字的弊端,这与道光以后的情况相似。所谓以书法取士,启于乾、启于嘉、启于道诸说,均不确。清代殿试所谓“以文为重”、“文、字兼取”的阅卷标准本身就存在着明显的不合理性,历史因袭及清代多方面的实际情况决定了偏重书法弊端出现的必然。     

清代馆阁体书法官方实用状况概述

该文以清代馆阁体书法作为研究对象,通过对这一书体的存在和盛行的社会依据进行较为细致的考察,试图揭示清代馆阁体书法的官方实用性具体的文化内涵。在此基础上,立足于清代馆阁体书法的官方实用性,通过从不同的角度全面地探讨清代馆阁体书法的价值及影响,并对这一书体的文化意义作了较为全面而深入的探讨。     

论对书法意韵的理解与追求

南朝王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之。”唐张怀瓘《文字论》:“善识书者,惟观神采,不见字形。”前人的这些见解都突出强调了书法作品的欣赏与创作要重视内在的美,精神的美,而不能只流于空泛的形式美。形式应服务于内容。因此,书法创作应当在熟练掌握各种技法的基础上注入自己的审美取向和情感性灵,创造出有生命力、有个性、有意韵的作品。意韵是书法美内在深层的表现,外在形式反而淡化,朝着凝练、纯正、意韵幽深的方向发展。外在形式上“删繁就简三秋树”,内涵上却是“霜叶红于二月花”,更加老辣、纯净成熟,进入通会…