契诃夫笔下的"套中人"与环境

有的学者认为,契诃夫塑造的别里科夫“和周围人处于尖锐对立的地位”。本文分析了《套中人》与《醋栗》中的人物关系,认为主人公与周围人物不是对立的,而是相辅相成的。这类小说中人与环境的冲突主要表现在叙述或评论性人物与平庸的社会环境的冲突中。     

论艾特玛托夫小说的叙述结构

本文运用叙述学理论探讨艾特玛托夫不同时期小说的结构方式,归纳出了倒叙式时序结构、嵌入式情节结构与隐喻式意象结构这三个方面的基本特征,并结合作家的一些重要作品(尤其是80年代的两部长篇小说)进行了分析论证,从中可以看出艾氏小说叙述艺术的不断创新、日臻完美的过程。     

关于高老头形象的几点见解

章对高老头形象作如下解读：第一，高老头是为女儿奉献了一切的“父爱”的典型，第二，高老头是一个充满悲剧色彩的人物，是完全“值得人们同情的对象”，第三，作在高老头悲剧中谴责的主要对象是他的两个女婿，第四，高老头悲剧的直接意义在于揭露了王政复辟时期贵族和大资产阶级互相勾红，一面不择手段地攫取金钱，一面把中小资产一步步逼上绝路的残酷现实。     

小说空间结构初探

本文从中外小说创作实践出发,探讨了小说中常见的一些空间画面结构形式。小说中描绘的画面大多是历时性的,因此时间推移和人物行动结合便成为小说空间结构的基本形式。此外,叙述对象转换,叙述者显身,相同或相近画面的呼应也都具有结构功能。在共时性空间中,又可以分出层次切割、虚实相映、隔岸观火等结构形式。意识空间一般不受时序限制,它们与实在空间的结构有嵌入式或扩散式,意识空间之间还可以形成多重聚焦式。多种画面共存于一部作品之中,极大地丰富和拓展了现代小说空间范围。     

一座宏伟壮丽的艺术园林——浅谈莎士比亚戏剧的总体构思

本文在对莎士比亚历史剧、喜剧、悲剧,传奇剧中的一些重要作品进行分析的基础上,提出莎剧中不同类型的作品都出于作者统一的构思,并把这种构思比喻为一位艺术巨匠设计建筑的园林,其中包括了历史生活场景、现实生活场景和通向天堂之路三大处景观,现实生活场景这一主体建筑中又分为人间乐园和人间地狱,其中内容的差别主要因作者的创作主旨不同所致。     

保尔·柯察金给我们的启示

本文分析了保尔·柯察金这一英雄形象 :在保卫红色政权的斗叟中 ,他舍生忘死 ,戽往直前 ,在恢复国民经济的劳动和以后的工作中 ,他不畏艰难勇挑重担 ,在处理个人感情和革命事业的关系时 ,他献身事业 ,牺牲个人感情。此外 ,他的英雄性格还表现在不争名利 ,疾恶如仇、勤奋学习等方面。文稿中进一步论述了当代青年要向保尔学习 ,成为新时代的模范 ,就应该从五个方面去努力     

《安娜·卡列尼娜》叙述中的三种视角

《安娜·卡列尼娜》中总的叙述角度是第三人称全知式。在具体的叙述中,作者又经常有意识地运用次要人物视角、主角人物视角来互相观察、评判,这两种视角带有明显的主观性和片面性,在叙述者角度的运用上,一是借助旁观者的眼光来审视、评判前两种人物,二是借助小说的结构布局、人物安排和叙述者语言来体现作者的创作意图。三种视角互相补充,既充分揭示了不同人物树格,又含蓄地表露了作者的倾向性。     

一条月光路——《大师和玛格丽特》哲理意蕴探析

《大师和玛格丽特》面世以来,俄罗斯及国外评论界对这部小说的评价众说纷纭,莫衷一是。本文对小说中几条情节线索和一些带有象征性的画面、细节深入分析之后,认为小说中运用象征手法向现代人们指引了一条通向真善美的光明之路,作者对人类追求真善美的总趋势给予了充分肯定。作者对二三十年代苏联社会生活中阴暗面的描绘,并不是否定苏维埃制度或主张向恶势力投降,而是为揭示小说的哲理性主题服务的。