论果戈理的讽刺艺术

讽刺,是揭发恶习弊端的重要艺术武器。它不但要使人发笑,同时更要使人深思,使人感到讽刺对象的可鄙、可恶。因此,讽刺决非无聊的滑稽逗笑,而是对一定社会生活的高度艺术凝结和忠实反映。鲁迅先生说:“一个作者,用了精炼的,或者简直有些夸张的笔墨——但自然也必须是艺术地——写出或一群人的或一面的真实来,这被写的一群人,就称     

给《红与黑》以恰如其分的评价——兼及外国文学研究中的某种不良倾向

十九世纪八十年代以来,在法、德、英、美、意大利等国掀起了一股研究司汤达的热潮,而对司汤达的长篇小说《红与黑》的研究,则处于这股热潮的中心。一百年来,有关《红与黑》的专著、论文、考证、解说像潮水般层迭涌现。其声势之浩大,研究之深辟,简直可誉之为“西方的红学”。《红与黑》自一九四四年由赵瑞蕻先生介绍到我国来以后,(一九五七年又出版了罗玉君先生的新译本并上演了电影),也立即引起了我国读者的极大兴趣,各地报刊发表过不少研究、评论文章,学术界还多次就小说的评价问题展开过争论。这些争论,通过正确运用马     

论《威尼斯商人》的主要人物

剧中出场人物数十人,有名称者十九位,除小丑朗斯特洛。高波和他的父亲外,按其思想倾向,大体可分为两大类:一类是在不同程度上体现人文主义理想的人物,如安东尼奥及其朋友、鲍西娅及其侍女、和威尼斯公爵、杰西卡等。一类是在不同程度上体现封建落后观念的人物,如夏洛克及其朋友杜伯尔、摩洛哥亲王、阿拉贡亲王等。其中,个性最明鲜,作     

从耗散结构理论看欧美文学人物形象的演变

作为一种科学认识论,耗散结构对物质形态及其运动规律的论证,不仅在很大程度上适合文艺形态及其发展演变,而且启发我们摆脱作家——作品的传统批评模式,从文艺的自身运动规律和多方位联结去发掘其内在本质及社会效应。因此,本文试从耗散结构的量变质变和协同联结理论角度,观察欧美文学从古典现实主义到浪漫主义、批判现实主义,再到现代主义各时期人物形象的发展演变情况:并结合接受美学理论,进行简要的归纳和说明。     

巴尔扎克典型化手段三题

在批判吸收前人和同时代人艺术经验的基础上,巴尔扎克不仅把现实主义的社会内容推向了表现整个历史时代的高度,同时也把现实主义的艺术技巧发展到了十九世纪前半的顶峰。他在《人间喜剧》中描写了两千多个人物,精心塑造了一系列鲜明、生动的典型性格,(马克思认为其中有些性格甚至是未来的人物典型)而如何塑造这些人物,即人物塑造的典型化手段,就构成了巴尔扎克的空前卓越、精湛的现实主义艺术技巧的主体内涵。     

深刻、系统的现实主义主张——巴尔扎克的文艺观

巴尔扎克《人间喜剧》的第一个序、导者达文说:“几乎没时间进行创作的他,如何有时间进行讨论。”①的确,巴尔扎克为我们写出了精辟浩瀚的包括九十六部小说的《人间喜剧》,而留给我们的文艺论著则只有一些零散的作品序言、友人书简、书评和插叙。但是这些零散的论述中,我们却看到,他不但是批判现实主义文学的伟大开创者,同时也是近代现实主义文艺理论的杰出奠基人。他的理论主张不但在许多方面超越了他的前人和同时代人,就是当代文艺理论的一些基本问题,如文学的真实性、典型性、社会性等,也大体没有超出他所提出的原则。