新写实话语中的浪漫呢喃--重读池莉的人生三部曲

新写实小说以叙写世俗琐屑来还原生活的原生态,追求庸碌的生活场景而拒绝浪漫的言说.池莉的人生三部曲作为新写实小说的代表作却出现了不同层面的浪漫色彩.新写实话语中的少许浪漫言语有其生成的内在必然性,在强化生存困窘、凸显人与生存境况紧张关系的同时,又呈现出悲剧性质和生存希望的互文效果及独特的审美旨趣,从而使池莉的新写实小说具有了超越阶段性文学思潮的某些品格.     

试论90年代小说的颠覆性和个性化品格

90年代小说在转型的背景中呈现出多向度的审美追求，其中对传统的叛逆和私语化写作具有鲜明的颠覆性和个性化品格。这种品格与中国学发展的自律性密切相关，并直接受到后现代主义的影响，也是美学转型的必然结果。从创作主体的内视角出发，可以解读出颠覆性和个性化品格所蕴含的多层面意义，从而对90年代小说作内在的整体性把握。     

后设·互文·迷宫——论台湾当代小说的叙事模式

自1980年代开始,台湾当代小说叙事所呈现的多样性和探索性成为台湾文学叙事演进的重要显现形态。其中,后设叙事以形成隐喻、诉说虚构的方式来实现叙事本身的自我意识,互文叙事在文本相互指涉的关系中形成了反悖和反思的叙事立场,迷宫叙事以"话语游戏"手法制造了独特的阅读感知和体验。在新叙事学的视阈里进行考察,后设叙事、互文叙事和迷宫叙事已成为台湾当代小说最为重要的三种叙事模式,同时它们所蕴含的个性化因素也在一定程度上彰显了台湾当代文学的独特品格和美学追求。