“北京式”地毯图案研究——兼析东方式、美术式地毯图案

在我国生产、制作、设计的古典地毯中,最常见的有三种样式:美术式、东方式、北京式(俗称京式).其中北京式地毯最具有典型的中国式地毯的特征.北京式地毯图案装饰充分体现中国古典地毯图案装饰风格、情趣,其生产与制作亦深深的受其地区、环境的影响.北京式地毯的最初形成与发展美术式是本世纪初由法国商人从本国带来的设计样稿,中国地毯制造商组织生产加工后返销法国.东方式地毯是相对于欧州地毯和非洲地毯而言的.东方式地毯生产国家有:伊朗、土耳其、前苏联、巴基斯坦、阿富汉等国,其中以伊朗最具代表性.北京式地毯只有我国生产.据说是清初,各地向朝廷进贡珍贵艺毯.清皇对地毯感兴趣,授意如意馆画师设计图样,经审核后交造办处发放生产.康熙要求工艺装饰追摹唐宋遗风、崇尚工丽淡雅;而乾隆崇尚精工富丽,希望移植青铜、古玉作为图案借鉴的资料(也有     

高职艺术设计项目化教学素质、技能双推进的路径探析

以高职景观规划与设计课程为例,提出了以项目引导为主线,技能与素质双提高为目标的高职环境艺术设计专业核心课程改革的框架思路与实施方案,针对高职艺术设计的行业特征和人才需求,指出了技能与综合素质并重培养的重要性。     

试论工笔人物画的特色与创作

中国工笔人物画历史悠久;从工笔人物画的发展及其艺术特点等方面论述工笔人物画在中国当今画坛的地位和发展意义,阐述了作者对工笔人物画的创作体会。     

面壁随思录

我由于平时教学中的需要,必须对建筑物中的墙壁多作必要的观察,必须对墙壁上的装饰与美化优劣诸多问题勤作思考,平时的随想,零星的记录,日积月累,不知不觉之中也有了一定数量,今日择其几点归类整理成此拙文,以求行家针砭.一、壁画与建筑建筑与壁画的关系的恰当处理一直是围绕着建筑师与艺术家的难题,如何使建筑环境、建筑空间、建筑功能与壁画风格、壁画主题、壁画表现形式、壁画艺术感染力等等诸多方面融洽、浑然一体,并上升到相得益彰的高度,可以说一直是有志于壁画艺术事业的建筑师、壁画家们力求尽快达到的目标.然而,自70年代我国壁画复兴至今,能达到此目标,能称得上配合默契,“相映生辉”的佳作实在是太少了.造成这种局面的原因应该说是多方面的,其中突出的一点,就是直到现在为止,建筑师和艺术家对于壁画创作在其观念、认识上并不完全统一.     

试谈短篇连环画的可视性——《刺史与太守》的创作札记

连环画在美术界正式视其为一门艺术画种的历史不长,视其为高雅艺术去创作、去欣赏的历史更不长,自从“文革”之后中央美术学院和各类艺术院校先后开设连环画专业,招收连环画研究生之后,人们对他的艺术价值的注重程度才日益改变,但遗憾的是连环画创作理论研究与探讨不尽人意,尤其是对篇幅短的连环画理论探讨更是凤毛麟角.近几年来本人一直从事短篇彩色连环画的编绘以及理论探索.先后在《连环画报》(中国人民美木出版社),《中国连环画》(中国连环画研究会)等刊物上发表《阿霞》12幅,《幽王击鼓》10幅,《年的故事》10幅,《掩鼻》12幅,《刺史与太守》12幅,其中《刺史与太守》入选江苏省庆祝建国45周年画展、第八届全国美展和获优秀奖,并选送北京(在中国美术馆展出),回顾这套连环画的创作过程,我注重一些表现手法的探求,得到一些创作体会,产生一些想法,现整理成文,大体上分为如下几个方面:     

对职业大学学生状况的观察、分析与思考

我是一九八五年进入南通职业大学从事教学工作的,至今已有十二个年头.虽然学员是三年一轮制,每届学员不尽相同,但是其中学生的个性、共性、演变性还是比较容易发现的.在这十二年的教学中,我曾先后担任专业基础教师,选修课教师,专业课教师,指导过学生毕业设计;不仅任建筑系教师,还担任中文系某些课程教学,甚至担任全校第二课堂选修课的教学工作.在这十二年中,曾担任六年班主任工作,与学生朝夕相处,指导他们学习,了解他们的生活,与他们共谈人生、理想,谈今后工作,谈为人处世.长期下来,我发现职业大学学生与一般高校学生有着一定的距离,有其一些特有状况,现大体归纳如下:一、职业大学学生当中,成绩在班级上排列前几名者基本上是女生,三好学生、优秀学生也偏重于女生.而这种现象早年不十分明显,现在却日益明显化,这在一般高校当中是不很多见的.一般讲,女生小学、初中成绩应比男生稍好些,而在高中乃至大学男生比例上升,成绩明显上扬,并有超越之势,科学家当中男性则明显的占居多数.值得说明的是,这里我并没有任何贬低女性,更没有重男轻女之意,这仅仅是社会客观存在的一种现象.也许造成这种现象的原因不单纯是生理之缘,它还涉及其它众多因素.职大学生在这一现象中表现出的独特性,实在值得我们教育者深思!二     

郑板桥与《梅竹双清图》

郑板桥 ,“扬州八怪”画家之一。板桥画兰竹以外 ,是否还画其它题材?长期以来研究者很少问津。本文通过对郑板桥和《梅竹双清图》作品的研究 ,阐述郑板桥不仅画其它题材 ,而且曾努力想画好梅 ,但终因不能超越兰、竹而放弃     

李方膺的画梅艺术研究

南通画家李方膺是我国清代著名画家，“扬州八怪”之一。他在画梅方面艺术造诣极深。其画风纵横跌宕，崇尚气势，师法自然，潇洒飘逸，尤其在梅花艺术作品的创作上，不拘成规，独树一帜。     

关于金农画梅代笔的研究

金农“扬州八怪”画家之一。近年来，对金农绘画艺术争议甚多，主要表现在：金农何时开始从事绘画艺术创作，金农是否会画画，金农代笔画诸多问题上。本文根据金农画梅的艺术个性，画面风格，以及遗留在世的多种文字资料的研究与分析。阐述金农在清代画梅艺术上的定位，画梅之中代笔画现象与实质等看法。