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“五四”高潮过后的1921年到1923年间,在中国现代文学早期的诗坛上,人们竟相创作自由体小诗体新诗(以下简称小诗)。它以千娇百媚之态,纷呈于现代诗坛,致使小诗创作颇为热闹,风靡一时,不期然竟嵋起一股有声有色的小诗创作热潮,并形成风格迥异的小诗流派,为当时诞生不久的新诗创作,吹来 相似文献
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作为一衣带水的邻邦中日两国,其双向文化文学交流源远流长。这种交流无论从时间上还是从密切程度上看,都是世界文化史上不可多见的。颇为有趣的是,在我国古代尤其是唐宋明以后,这种交流主要表现在辉煌的华夏文化向日本输出,基本上呈现单向流动的文化态势。这对日本古代民族文化的发展无疑提供了丰富的营养和借鉴。直到19世纪中叶稍后即中国的近代,经过明治维新的日本则把它的文化视野从东方的华夏转向了先进的西方并成为东西方文化交融的前沿。这时沉滞封闭而又充满危机感的华夏文化开始输入消融了西方文化的日本文化,即通过日本这个西方“窗口”大量引进西方文化。中日文化交流则 相似文献
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