一把椅子

文化中心音乐厅，台下冠盖云集，都凝神以待。台上空荡荡的，只有一把椅子，像雕塑家在荒野置放了一件绝世的作品，前不见古人，后不见来者。然后，马友友走出来，拎着及胸的大提琴，步履轻快，带着矜持的欢欣，伴着雷动的掌声，移步到舞台中央，向听众致敬后，坐在椅子上，拉动弓弦。     

妙笔生花史景迁

史学奇才 近半个世纪以来,西方列强对中国虽已停止了侵略殖民,但西方一般民众对中国的认识,仍然带有殖民心态与说不清道不明的迷思,三分猎奇、三分轻蔑、三分怜悯,还有一分"非我族类"的敌意.想到中国的山河广袤、人口众多、历史悠久,心目中浮现的图景就似真似幻,好像乘坐荒野打猎的越野吉普,手持望远镜,驰骋过山林丛莽,观看熊罴虎豹...     

越是入门，越需要大师

在安排大学文化通识讲座的时候,我总是绞尽脑汁,说服一些大学者接受邀请,来学校给大一的同学讲课。有朋友就说了,大一的学生,尤其是中国式教育下只懂得考试的大学“新鲜人”,什么都不懂,你请大师来讲课,不是浪费学术资源,浪费师生双方的时间吗？教这些新鲜人,只要找几个助教,或是随便聘几个兼任老师．用最粗浅的招式,简单易学,不就皆大欢喜了吗？我说,不然,不然。     

文化美学与中国情怀

一 清初的名书画家笪重光（１６２３—１６９２）曾总结艺术创作与观摩研究的体会，写成《书筏》与《书筌》两书，对中国书画艺术的美学原则进行过相当深入的探讨。他的《书筌》尤为讨论画学原理的学者所重，影响相当深远，可以说是代表了中国传统书画审美精神的主流作品。俞剑华曾称赞此书，“荟萃历代画论聚集百家画法，撷其精华，汰其糟粕。”换句话说，就是集大成之著，其展现的审美态度及美学精神，当可作为范本，供我们来探窥中国传统美学探讨的思维脉络。 笪重光的《画筌》既有个别论述创作之细节，如山峰水势之安排，树石屋宇之布置…