试论李白格律诗的特点

李白是盛唐时期一位伟大的诗人,他的诗作大多不拘于格律的束缚而追求创作的自由,因此他的格律诗历来备受诗评家的争议。本文从诗词格律的角度出发,分析李白格律诗的一些特点,并探讨形成这些特点的原因。     

芥川龍之介の不安と作風の変化の関係について

芥川龍之介は「実人生の赤裸々な告白を重視する自然主義を否定して文壇に登場し、実生活の秩序とは無縁な場所に、華麗な虚構の花を咲かせた作家である」と言われている。恐らく、彼が虚構な世界を通して、自分が実世界を評価する「余裕」があることを示したかっただろう。しかし、晩年の一連の作品になると、芥川が虚構的な態度を捨てて、自伝的な作風が見られる。彼はわざとその「余裕」を捨てるのか、それとも仕方が無くそれを失ったのか。それについて、本論文が探求したいと思う。     

黄衫褪去，阑干拍遍，谩说笔墨无虬髯--侯恺先生访谈录

荣宝斋是个老字号。中日甲午海战那一年开业,据说题写牌匾的还是光绪的老师大名士翁同龢。那是1894年,是近代中国充满屈辱又波涛汹涌的年份。但是,对于这家位于北京琉璃厂的百年老店而言,最大的变化不过是将原先的店名从松竹斋变成了荣宝斋,继续经营文房四宝、文玩字画,又从原先印制科举试卷拓展到缙绅录。试卷是为了读书人求取功名,记载京城官员名录并随时更新的缙绅录更是做官必备的护身符,一时半刻也少不得。民国建立后,读书人做官的途径变了,社会上却多了好些身份自由的文化人。荣宝斋因时而动,传统的文房四宝之外,又为书画家挂笔单卖字画。而且,因为态度谦诚有礼,价格公道,很快成为琉璃厂著名的门店。当时有名的画家,如号称“北溥南张”的溥心畲、张大千,还有一些起初名气不大的画家,如齐白石、董寿平,他们的作品都常在这里售卖。这段时间,荣宝斋还延续发展了传统的木版水印技术,应郑振铎先生之邀,印制了《北平笺谱》、《十竹斋笺谱》,影响深远,至今仍有翻印。得知张大千从敦煌临摹壁画归来,王仁山经理登门拜访,最终由荣宝斋负责印制这些临摹画,推向市场后,反响极大。