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2016年9月初,由沈严任总导演、刘海波任导演的都市情感电视剧《太太万岁》亮相电视荧屏。本文通过对剧中女性不同婚姻观念的总结,分析当代都市女性多元化婚姻观出现的动因。同时,探讨这一多元化现象背后女性面临的两难处境与背负的男权枷锁,从而揭示出剧作本文在女性形象塑造上存在的偏差。 相似文献
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作为导演郑晓龙的又一力作,电视剧《芈月传》自2015年底开播后收视一路高歌猛进。截至2016年1月初该剧首轮播放收官之时,“北京卫视、东方卫视两台收视加起来破8,乐视网、腾讯视频两家网站点击总量突破200亿”。①此后,《芈月传》斩获了第22届上海电视节“白玉兰奖”最佳电视剧奖,成为当之无愧的年度剧王。在导演立足当下的现实主义创作精神之下,芈月成为剧中最为耀眼的女性形象,其身上体现出自觉的女性意识。在内外因素的作用下,其女性意识经历了萌芽、发展与成熟的嬗变。然而,芈月的遭遇与结局昭示了深受男权意识影响的女性道德规范标准在剧作文本内外的双重偏差。 相似文献
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《远在北京的家》与《回到凤凰桥》两部纪录片,不约而同地将镜头对准了一群来自安徽农村的年轻女性,记录了她们进京务工的不同生活境遇。两部影片通过对真实细节的捕捉,展现出被摄对象的思想情感和性格特征。同时,恰到好处的解说语言与画面形象相得益彰,构成了和谐统一的纪录片整体。虽然在题材选择、细节表现和解说上存在诸多相似性,但由于叙事角度的不同、表现手法的差异以及音乐、音响运用的区别,又使两部纪录片呈现出截然不同的风格。通过对两部影片进行比较分析,从而探讨20世纪90年代我国独立纪录片与体制内纪录片的和而不同。 相似文献
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