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中国文人画常藉山水花乌草木,或聊以寄慨,或抒发性灵,或如骨鲠在喉一吐为快,画亦虽画,却是另一种意境,另一种表达。历代画院重精工、富丽、形似,而自晋顾恺之至于唐代王维,讲究气韵生动,且一脉相传,至元代形成以元四家为代表的中国文人画的高峰,其时因蒙古人入主,经一度乱离,士大夫隐逸成了风气,使绘画向高蹈发展,立意于浑朴中见超脱,用笔则刚健中含婀娜。而至明清则蔚为壮观,大师迭出,追求平淡天趣, “不事粉饰而神彩生焉”,在世界绘画史上形成一道迥异独特的风景。譬如元倪瓒画竹,则以此写胸中逸气,岂复较其似与非,叶之繁与疏,枝之斜与直哉?明徐渭画雪里梅花,以劲健的飞白笔触断续支离地画出梅枝和不全的花朵,然后以淡水墨留出干枝花朵和积雪,全染背景,表现了梅花傲雪耐寒的特性,亦体现了他孤傲不屈的个性情感。清八大山人,是朱明后裔,画鸟多怪异,多画四方眼,内含不平、仇恨、鄙夷之目光,即使八大签名, “八”字时而向内收缩,则仿佛“哭之”,似表达了他对明朝灭亡之恨之悲。由此,中国文人画之特质可见一斑。 相似文献
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中国书画艺术的出版,具有十分悠久的历史。从东汉石拓、唐宋线刻到明清鋀版,既标志着印刷技艺的不断精进,也呈现了传统出版事业与书画艺术发展相互促进的简明线索。时至今日,随着西来文化和现代印刷技术的普及,中国书画艺术的出版进入了一个崭新的时代。一方面,传达原作的视觉效果成了一件诉诸光学机械的简便工作,为大批量和高速度地复制书画艺术作品创造了空前的有利条件,从而大大促进了书画出版事业以及书画艺术创作的繁荣;另一方面,由于批量生产的商品价值急剧升温,在刺激竞 相似文献
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中国书画艺术的出版,具有十分悠久的历史。从东汉石拓、唐宋线刻到明清饾版,既标志着印刷技艺的不断精进,也凸现了传统出版事业与书画艺术发展相互促进的简明线索。时至今日,随着西来文化和现代印刷技术的普及,中国书画艺术的出版进入了一个崭新的时代。一方面,传达原作视觉效果成了件诉诸光学机械的简便工作,为大批量和高 相似文献
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