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电视系列剧《欢乐颂》用复调式散点叙事模式整合复杂的人物关系、人物性格和人物形象,并借鉴电影蒙太奇手法最终集中到人性多义性的塑造上.《欢乐颂》以五个女孩的情感困惑和职场奋斗作为叙事线索,剧中五个主角表现出的自我冲突、他者冲突以及社会冲突的激烈程度,加剧了故事演绎的丰富性和不确定性,并以此建构起独具特色的人性塑造空间,从而在满足观众期待视野的基础上,完成对人性叙事文化隐喻的再创造. 相似文献
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季夫萍 《黔东南民族师专学报》2003,21(5):49-50
在盛唐诗坛的众多诗歌流派中,边塞诗派是其间的一个重要派别。而高适作为边塞诗派的杰出代表。其边塞诗的创作,大致以天宝十一载秋受田梁丘之荐,入哥舒翰幕任掌书记为限,分为前后两个时期,差异性比较明显,主要成就,集中于前期。 相似文献
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文学作为人学,同人类的情感基型一样,具有多种母题,而“物是人非”的审美母题便是其中的一个。在唐宋词中,这一母题又主要通过多个子题体现出来,它们交互映衬,共同构成了“物是人非”母题的审美内涵。本文主要以黍离之悲、志不获骋两个悲剧审美层面为中心进行论述。 相似文献
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季夫萍 《伊犁教育学院学报》2004,17(2):89-92
在政治相对稳定,经济普遍发达,思想空前活跃与开放的唐代,女子作为“人”的主体意识也相应地得到觉醒。她们首先争取了经济上的独立,继而游离了男人们的荫封,在人格上获得了非自觉的平等和自由,从而在一定程度上摆脱了男权的束缚。这一现象在唐传奇中得到了很好的反映,唐传奇里就有很大比重以女性作为第一描写对象,其中的女侠形象也呈现出特定的社会现实意义与审美价值。 相似文献
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在盛唐诗坛的众多诗歌流派中,边塞诗派是其间的一个重要派别。而高适作为边塞诗派的杰出代表,其 边塞诗的创作,大致以天宝十一载秋受田梁丘之荐,入哥舒翰幕任掌书记为限,分为前后两个时期,差异性比较明显。主 要成就,集中于前期。 相似文献
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