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许子东 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2001,33(5):169-175
在张爱玲的笔下,被形容的不论是特殊情景中的风景还是某种抽象的情绪,通常都表现出一种“以实写虚”的倾向,聪明的比喻被发展成了充满暗示的丰富意象,而大量琐碎奇绝杂色质感的物化意象,则成为作家在对于苍凉的感悟中对抗恐惧的一种方法。 相似文献
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中国太强调一统了。我们还没有搞清楚这样热会有什么后果的情况下,不要泼冷水,不要先担心它,“培养小奴才了”,“又把儒家复活啦”等。一百个才一个在读,这样的学校应该支持,至于后来出现问题,自然会有纠正。所以我觉得我们的社会,包括私塾的学校,既不必炒,也不必成为焦点.不妨试着让其自然进行,然后用实践来检验其作用。 相似文献
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许子东 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》2010,42(2):95-101
迄今为止出版的几十种当代文学史,对所谓“文革文学”和八十年代文学的基本价值判断比较接近,对五十年代和九十年代以后的文学却有很大分歧。尤其是对五十年代文学,究竟是当代文学中的“遗产”还是“债务”(洪子诚语),文学史、教科书、社会与论缺乏共识。本文主要解读陈思和、洪子诚、陶东风及顾彬的四部文学史,试图梳理对五十年代文学“负资产”的不同继承方法、不同书写策略以及文学史生产的不同意识型态背景。 相似文献
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解码莫言大概十年前.诺贝尔文学奖评奖委员会中唯一懂中文的教授马悦然到岭南大学座谈交流。马悦然走到任何地方.大家都问同一个问题:谁会得诺贝尔奖?我建议他改名叫诺悦然。那次到岭南大学也是.我记得和他讨论.我说中国作家获奖有六个原因。其实是开玩笑,缘由是很多年前.一些作家在南京开会,王安忆开玩笑说,中国作家得诺贝尔就像中六合彩。 相似文献
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