穿越台湾散文五十年（上）——序《一九四五年至二000年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜，却是对应和同步比超前和滞后醒目，且三个层面或三起波澜，各有特定的内涵风貌，且呈层层递进之势，但又不是一波终了，一波又起，也不是一浪高过一浪，而是渐进和骤变并存，浪潮和浪潮之间，层面和层面之间，折叠有之，重合有之，褶皱错落，参差不齐有之，事段和层面边界的轮廓清晰，可以一刀切断不搭界，则决然行不通。这固然与笔者以一个拥有最广麦领土的母题，即乡愁作为人视角有关。用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变，是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨。台湾散文第一次审美范式的创新，以第二代作家中的佼佼者最为自觉，成绩也最大。     

穿越台湾散文五十年（下）——序《一九四五年至二000年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜，却是对应和同步比超前和滞后醒目，且三个层面或三起波澜，各有特定的内涵风貌，且呈层层递进之势，但又不是一波终了，一波又起，也不是一浪高过一浪，而是渐进和骤变并存，浪潮和浪潮之间，层面和层面之间，折叠有之，重合有之，褶皱错落，参差不齐有之，事段和层面边界的轮郭清晰，可以一刀切断不搭界，则决然行不通。这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题，即乡愁作为人视角有关。用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变，是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨。台湾散文第一次审美范式的创新，以第二代作家中的佼佼者最为自觉，成绩也最大。     

穿越台湾散文五十年(下)--序《一九四五年至二○○○年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜,却是对应和同步比超前和滞后醒目,且三个层面或三起波澜,各有特定的内涵风貌,且呈层层递进之势,但又不是一波终了,一波又起,也不是一浪高过一浪,而是渐进和骤变并存,浪潮和浪潮之间,层面和层面之间,折叠有之,重合有之,褶皱错落,参差不齐有之,事段和层面边界的轮郭清晰,可以一刀切断不搭界,则决然行不通.这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题,即乡愁作为入视角有关.用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变,是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨.台湾散文第一次审美范式的创新,以第二代作家中的佼佼者最为自觉,成绩也最大.     

八哥

安徒生说过,人只是在长大以后才忘掉与花草树木、鸟兽虫鱼交谈的语言的。一妈妈病重被接到外婆家养病的日子里,舅舅送我一只八哥。长夏农忙,白天大人们都下地去了,家里就成了八哥和我的天下。它一蹦一跳跟着我满屋子满院去转悠,我挖蚯蚓、捉虫子喂它,它吃饱了就停在我的肩头上休息。它饿了,饱了,都只能发出“驾驾”的声音。相熟后我渐渐听懂了这“驾驾”声所表示的喜怒哀乐。它在一旁看我打滚,翻筋斗玩儿。“驾驾”地叫唤着喝倒彩。它不会别的,但无碍它和我在情感上的交流。二村子里有一爿南货店,店老板也养八哥,鸟笼就挂在店堂柜台上。那一只八哥会说人     

穿越台湾散文五十年(上)--序《一九四五年至二○○○年台湾散文选》

20世纪五十余年的台湾散文发展的三个层面或三起波澜,却是对应和同步比超前和滞后醒目,且三个层面或三起波澜,各有特定的内涵风貌,且呈层层递进之势,但又不是一波终了,一波又起,也不是一浪高过一浪,而是渐进和骤变并存,浪潮和浪潮之间,层面和层面之间,折叠有之,重合有之,褶皱错落,参差不齐有之,事段和层面边界的轮廓清晰,可以一刀切断不搭界,则决然行不通.这固然与笔者以一个拥有最广袤领土的母题,即乡愁作为人视角有关.用乡愁母体来统摄台湾散文五十余年间的发展和流变,是台湾散文对现代中国文学所做出的贡献的肯定和检讨.台湾散文第一次审美范式的创新,以第二代作家中的佼佼者最为自觉,成绩也最大.