电视屏幕上的综艺“明星”

是否存在着电视综艺“明星”的“特点呢?初看起来,这个问题显得那么浅显,答案义可能会显得那么简单。其实舞台上的综艺“明星”与电视屏幕上的综艺“叫星”还是有区别的!综艺“明星”同任何一个演员一样,在     

纪录片中的形象

形象的形象形象在纪录片中沉睡,必须唤起这个形象……新闻纪录片工作者总是更多地追求信息的鲜明性、现实性,讲究信息的密度,并没有下力气把纪录     

电视综艺节目的时空

当代电视综艺节目向我们展示了千差万别的艺术时空形式。导演、摄影、美工以及在荧光屏作“巡迥演出”的综艺演员们自己所应该指望的与其说是一般电视时空处理的特点,不如说是电视报道、电视影片和电视剧的各自时空处理的特点。一个综艺节目变化的方向和程度决定着它所将要进入的上下时空关系。实际上任何改编和互相移植的问题都是从一种时空形式转入另一种时空形式的问题。看来,这种状况在研究把综艺节目搬到电视屏幕的过程中也应该得     

对电视影片的期望

有一个词汇学上的怪现象使我感到不解,不知道是不是有人能够给我说清楚:为什么区别电影艺术与其他艺术的东西被人们称为“规律”,而电视的特点却只配叫作“特征”呢?莫非这是由于电视承认电影的优先地位,是电视的一种谦让之举?也许还有其他一些同样含糊不清的原因,使得人们对“特征”这个不甚严谨的字眼表现出如此之厚爱? 尽管最初电视与电影有着诱人的相近之处,它还是相当迅速地确立了自己的地位,在不涉及艺术品种和体裁的各个方面均取得了独立。无论是现场直播、实况报道还是吸收观众参加演出活动,都是在电影里未曾见过的形式。非艺术性电视(系指电视影片、     

作家与报纸

工作中我在有意识地让自己变成一个报界工作人员,写小品文,写枪杆诗。诗人们喜欢公开嘲弄别人,他们自己呢,却不会办报,更多的只是在那些不负什么责任的副刊上发表作品罢了。我呢,看着他们那些胡话连篇的抒情诗,觉得真可笑,那只是除了太太们之外谁也不感兴趣的一种雕虫小技而已。说办报人反对写深刻的题材,这真是奇谈怪论!不错,我们需要基于事实的文学。如果事实是零碎浅薄的,那么题材就不会是深刻的。……记者与作家的目标是一致的。他们之     

必须把种籽和杂草分开

我不知道你们怎么样,——我自己每拿到一份新到的《文学报》,总是先翻到第二版上的“7×7”(指电视屏幕——译者注)这个栏目,然后再去读别的。……“7×7”这个栏目虽开设不久,却已经向电视的评论界、理论界、社会学界提出了勇敢的挑战。该栏仿佛是一面镜子,相当准确地反映着每周在电视屏幕上出现的