黑龙江省博物馆珍藏潘天寿作品赏析

潘天寿（1897～1971年）,浙江省宁海人,原名天授,字大颐,号寿者。早年曾署名阿寿、懒道人、心阿兰若住持等别号,晚年常署颐者、雷婆头峰寿者。幼年时喜临摹,19岁考入浙江省立第一师范,得经亨颐、李叔同指导。27岁至上海,任教干上海美专中国画系,讲授中国画及绘画史课程。其作品得益干吴昌硕,深受吴氏赏识与器重。1928年在杭州国立西湖艺术院任教并在杭州定居,     

国立艺专往事（六）

《磐溪艺苑图》谢海燕（1910-2001年），广东揭阳人，日本东京帝国美术学校毕业。抗战前，任上海关术专科学校教授兼教务长。抗战爆发后，赴后方任教，并与刘海粟相约胜利后重返上海美专，又与张嘉言女士相约胜利后完婚。     

民国时期美术文献整理与保护研究现状

本文在对民国文献、民国美术文献学术论文进行统计与梳理的基础上,分析其在发表时间、专题研究领域的特点,并进一步对民国美术文献的整理与保护现状进行调查和研究。     

重逢:朱屺瞻与关良艺术展

朱屺瞻和关良长达50余年的友谊,可谓20世纪中国画坛的一段佳话。2012年9月5日,上海朱屺瞻艺术馆举办了"重逢:朱屺瞻与关良艺术展"。此次展览除朱屺瞻和关良各自佳作外,还包括两位艺术大师的合作作品以及一些珍贵的历史照片。对于本次展览的具体情况,朱屺瞻艺术馆艺术总监陈九先生接受了本刊记者专访。《收藏·趋势》:此次展览的特殊意义在哪里?陈九:这次展览是朱屺瞻先生和关良先生在国内的第一次联展,在这个时候展出,有着多方面考虑。首先,朱屺瞻艺术馆一直致力于整合中国民间美术的有效资源,挖掘其在现代艺术空间的可行性。我们从上一世纪的老一辈中国艺术大师的个案中探索这样的轨迹,策划与朱屺瞻老先生同时期的艺术家文献生平展,研究他们在中国水墨创作中如何向当代转型,拓展水墨艺术的空间。朱屺瞻和关良两位老先生有很多     

万山红遍 李可染作品欣赏

李可染（1907.3-1989.12）,江苏徐州人,原名李永顺,曾用别号三企,画室名＂师牛堂＂。擅长中国画、美术教育。1920年从师乡贤钱食芝学习传统山水画。1923年入上海美专。1929年以优异的成绩入杭州（国立）西湖艺术院,破格录取为研究生,师从林风眠等教授,研习西画。     

国立艺专往事（三）

滕固校长 滕同（1901—1941年）,字若渠,江苏宝山人。上海美专毕业,日本东洋大学文学士,德国柏林大学哲学博十。曾任上海美专、中央大学教授,国民政府行政院参事。著名学者,对宗教、美术、义学、戏剧均有研究和著述。尤擅中国美术史,代表作有《中国美术小史》、《关于院体画和文人向之史的考察》、《唐宋绘画史》等。他以西方现代艺术史的研究方法运川到中国美术史的研究中去,被誉为中国现代艺术史学开创者之一。     

美育史料·陈抱一谈儿童美育

1934年9月《美术生活》第6期“儿童专号”刊有一幅《小孩之梦》,此为陈抱一1925年3月所作,是其油画代表作之一。旁有所记:“陈抱一氏广东新会人。留学日本六七年。一九一四年入东京美术学校藤岛武二画室凡五年。民十年毕业归国。曾任神州女学美术专科主任,上海专科师范学校西画主任,上海美专及上海各艺术学校教授等职。一九二九年创立‘晞阳美术院’于江湾画室;致力于自己研究之工作甚多。现任世界书局图画编辑。陈氏作画,技巧精熟,思考丰富;色彩与笔触极似法国印象派大家莫丽梭夫人Berthe Morizot。兹图《孩儿之梦》为陈氏十年前之作,一二八大战后获得之遗物,极为陈氏所珍贵云。”     

一代“翻译巨匠”傅雷

正傅雷(1908~1966),一代翻译巨匠,作家、文学家、教育家、美术评论家。早年留学法国,学习艺术理论,回国后曾任教于上海美专,因不愿从流俗而闭门译书,几乎译遍法国重要作家如伏尔泰、巴尔扎克、罗曼·罗兰的所有经典作品。数百万字的译作成了中国译界备受推崇的范文,形成了"傅雷体华文语言"。他多艺兼通,在书法、绘画、音乐、文学等方面,均显示出独特、高超的艺术鉴赏力。"字宁拙毋巧,宁厚毋薄,保持天真与本色,切忌搔首弄姿,故意取媚。     

驻足这片风景——李骆公篆书轴评析

1940年8月1日,年仅23岁的上海美专毕业生李英举办了黑沙骆洋画作品展。他在回答访客问为什么起这么一个怪诞的笔名时,说:我就是有意……让别人比较容易认识。而在同一天同一座建筑中,邓散木的     

潘玉良：不爱风尘却被风尘误

在潘玉良习画的那个年代,政府是不允许人们画裸体的,甚至明令禁止用模特教学。 为此,潘玉良常苦于在人体写生上找不着感觉。有一天,她去浴室洗澡,突然眼前一亮：一大群光着身子的女人,就这样成了她眼中的艺术素材,她躲在角落里,偷偷地画着。忽然传来一声尖叫：一个肥胖的女人发现了她。胖女人冲上去就要打,幸好有人在旁劝解说：“这是上海美专的学生”。趁着乱,潘玉良带着画作落荒而逃。