《半生缘》：以“话”成剧

近来的话剧越来越无“话”，往往是肢体表达大于语言，《半生缘》可以看作久违的“话”剧以一种新的方式重现舞台。     

学生票 想说爱你不容易....

【正】今年铁道部实施学生票不受预售限制,童鞋们发现售票后,几乎所有日期的卧铺车票均显示已售空,硬座车票也所剩不多,铁路部门一放到底的发票行为遭学生集体吐槽,这是逼我们走回去啊!于是乎,童鞋们归心似箭的心情几乎都被"一票难求"困扰,乡愁成了一张小小的火车票,"痛并快乐着"的童鞋们感叹"蜀道难,难不过火车票",许多和春运有...     

从《十八春》到《半生缘》改写的意蕴解读

1950年张爱玲的《十八春》发表,兜兜转转18年之后,她重新改写《十八春》,并更名为《半生缘》.结合张爱玲的生存处境以及感情生活的变化,读者从改写中至少可以解读出3种不同的意味,即风格的回归、爱情的体认和人生的怅惘.     

电影《半生缘》改编的遗憾

许鞍华执导的《半生缘》电影比起张爱玲的小说原著来,虽然还原出小说作者的风格,但也有一些遗憾。1.在对人性的揭示上,电影无法表达到位,人物之间的微妙关系略显模糊。2.在人物形象的刻画上,对曼桢、世钧及祝鸿才这几位重要人物的定位没有小说来得鲜明。3.在表现手段上,电影对色彩的运用虽然营造了悲凉的气氛,但略显单调;对小说中意象的经营,电影因难以转换而省略去一些重要的部分。     

探析张爱玲《半生缘》中女性的男性化特征

张爱玲的小说塑造了一大批有个性的女性形象,而在<半生缘>中,顾家这个男权家长空白的家庭,诸位女性分别从不同的角度体现了父系制度的男性化特征,尤其是顾家姐妹.本文通过其中的女性冲突主题,解析这种男性化特征的文化意义和时代主题.     

香港电影十年台词精选

<正>我们再也回不去了……《半生缘》(1997)其实爱情就像等巴士一样,有时候你觉得这巴士好旧,不肯上;有时候你又觉得这巴士怎么没有空调啊,又不肯上了;有时候你又觉得,哇,这么多人!于是又不上了。等啊,等啊,天又黑了,心也急了,一见到巴士来了,就     

“玲”落成泥

想起张爱玲,耳畔仿佛传来隔世的胡琴声——斑驳陈旧的琴,抽刀断水的弦．繁华盛衰的音,韶华的料峭,皆凝成暮年的手笔,如锦缎上的虱子,噬尽斑斓与绮丽。 爱玲的笔成就了儿女情长的痴．却在恍惚中散落一地的情愁。世钧与曼桢、翠芝与叔惠、流苏与柳原．无论是擦身而过的《半生缘》,还是仓皇悲悯的《倾城之恋》;无论是隔海遥望的天涯海角,还是比肩接踵的咫尺缠绵．把儿女之态收拢于珠玑之间。     

张爱玲《半生缘》中男权统摄下的婚姻

作为消费-欲望的集中表达场域-上海,复古与新潮的交汇,封建与解放的博弈,为读者提供了具有超越时代意义的想象空间.读者可架设微观镜头,以探查民间逻辑伦理的运作及对"生活世界"的雕刻.本文通过对张爱玲《半生缘》中顾曼璐、顾曼祯被婚姻引诱,成为"男权共谋者",而丧失被历史独立解读价值的过程探查.阐释婚姻成为"人伦检测器",并...     

《半生缘》、《多少恨》中的情感诠释

张爱玲小说中的言情高于一般通俗作品中的言情,具有现代感和现代性。文章通过对《半生缘》、《多少恨》这两部写男女真情真爱作品的分析,挖掘其相类母题背后情感诠释的不同声音,加深对她集通俗和高雅于一体的高超技巧的认识,体察她为小说发展赢得新的空间所做出的贡献。     

能让十二星座记忆终身的瞬间

我们驻足在纷杂的人世间,你看那爱恨情仇交织的浮光掠影,原来终究抵不过人生如梦欲醉还休,原来,我们的记忆,都是瞬间。