从吴语的浊辅音看清浊概念

语言学中的清浊问题历来是一个引人关注的问题，吴语中的浊辅音在听感上是浊的，但在语图上没有表现出浊音特征，引起很多学的兴趣，对此进行大量的研究和论述，本总结了一些研究结果，解释吴语清浊的语音学机制，并引入紧松的概念，框定清浊和紧松的使用范围，认为在吴误音系中使用紧松代替清浊更加科学合理。     

仫佬语词尾塞音浅析及其与相应英语语音的比较

本文对仫佬语中的词尾塞音作了一些粗浅的探讨,把词尾塞音与鼻音作了对比,也把它们与英语的爆破音、鼻音作了比较、区别,旨在于能使少数民族学生在学习外语当中正确发某些音有所帮助。     

现代汉语普通话塞音习得研究述评

本文分别从语音输出和语音输入这两个视角来对塞音习得研究进行了阐述,讨论了国外语音习得研究新成果以及我国目前普通话塞音习得的研究情况,并指出了今后普通话塞音习得研究的更多发展空间.     

基于EPG的蒙古语塞音、塞擦音研究

塞音、塞擦音的生理长度远远长于其声学长度。在总长度方面虽然没有明显的差别，但不送气音一般都比相应的送气音长。词首塞音和塞擦音都比相应的词尾塞音和塞擦音长。塞音和塞擦音在长度排列方面所存在的共性，可能代表它们的长度特点，而它们的因人而异的长度排列，可能显示了发音人的个性。从词首[t^h]／[t]和[t∫^h]／[t∫]的标志性舌腭接触面积变化图中可以看出，[t^h]／[t]辅音的舌位主要分布在齿区内，是舌尖上齿辅音。而[t∫^h]／[t∫]辅音的舌位主要分布在齿龈区内，是舌尖齿龈辅音。     

勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No．5艺术特色浅析

约翰奈斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms）,德国著名作曲家,一生留下了许多传世之作。其中包括21首匈牙利舞曲,犹以升f小调第五号《匈牙利舞曲》最为著名。乐曲以严谨的复三部曲式结构,在特殊的创作背景下,忠实的继承了古典主义音乐的风格,又融入了匈牙利民族特有的音乐素材,特别是借用了吉普赛音乐的旋律,旋律粗犷豪放,节奏自由,是一首有创造性的、有个性的、有强烈民族情感和爱国思想的优秀作品。     

布依语塞音韵尾的演变

原始台语中的塞音韵尾在布依语各方言点的演变速度不一样。布依语第一、二土语区中的塞音韵尾-p、-t、-k还仍然保留;第三土语有些方言点只保留了-t、原始台语中的-p已经转化为-k,原始台语中的-k变成了-？’,有少数点的塞音韵尾已经消失。布依语中塞音韵尾的简化主要有两个方面的原因：一是自身音系的简化,二是当地汉语方言的影响。     

杨慎曲用韵反映的-p、-t、-k韵尾考

杨慎曲是杨慎语言的反映,我们通过对杨慎曲的用韵研究可以较为真实地揭示杨慎语音的实际。杨慎曲中入声韵尾字出现甚少,大多与舒声韵尾相混押。经分析,在杨慎的时音里入声韵已经完全消失,并且消失后并没有在音节的末尾保留一个喉塞音[-？],并不是作为一个入声调类存在。     

古全浊塞音、塞擦音声母在柳林方言里的演变特点

古全浊塞音、塞擦音声母在柳林方言中依据声调平仄分化为送气清音和不送气清音：平声大部分读为送气音,少数读为不送气音;仄声大部分读为不送气音,一部分读为送气音。这也是晋语吕梁片方言声母音变现象的一种反映。     

维吾尔族学习者对汉语普通话塞音的范畴感知

文章通过范畴感知实验研究雏吾尔族学习者对汉语普通话送气／不送气塞音音位的感知模式。实验结果表明,维吾尔族学习者能够在感知中区分普通话的不送气和送气塞音两种音位范畴,但是区分能力较低。尽管[送气]不是维吾尔语音系中的区别性特征,但是由于维语中的清塞音具有送气变体,因此学习者能够很好地在感知中分辨送气塞音,而对不送气塞音的分辨能力较差,同时他们对这两种范畴的感知受到了母语音系中的清／浊范畴的影响,将汉语普通话中的送气／不送气特征都感知为母语中的清音范畴。     

仡佬语中塞音系统的历时演变

原始仡佬语中的塞音呈清塞音、浊塞音和带先喉塞的浊塞音三分格局.在后来的语音演变中,清不送气塞音基本保持不变,变化较大的是浊塞音和带先喉塞的浊塞音.原始仡佬语中的浊塞音演变较为复杂,但大多数已经清化,在有的方言点读为清送气音,只是在少数方言点中还保持浊音色彩;原始仡佬语中的先喉浊塞音现在仡央语群中保持较好,在仡佬语大多数方言点中先喉塞失去后变成了普通浊音,再在随后的清化运动中变为清塞音,少数点读浊塞音.仡佬语中的后起的清送气塞音在部分方言点中还有擦化现象.原始仡央语中的塞音三分格局正在逐步向清不送气和清送气这样的二分格局演变.