论姜白石诗风嬗变之轨迹

白石诗风的嬗变大致经历了三次:初期泛阅众作,模仿前人;继而师法江西诗派;最终无复依傍,妙造自然,形成独立风格。这一论断是与通行的观点不同的。     

姜白石的爱情词浅析

姜夔的词千百年来一直受到文人雅士的激赏,而对他的爱情词谈及的却不多.当然是由社会和词作本身的含蓄两方面的原因所造成的.姜夔的爱情词一反四百年爱情词的余绪,具有独特的情感基调和艺术形式,将爱情词写得清刚深情,柔而不媚,实在中国词史占有独特的地位.     

论理学对宋词的影响

代表着圣人之道的理学，以诗教为标准，裁约着宋词的审美观念，无论是北宋时期理学家对词的摒弃，还是南宋时期理学家对词学的靠扰，都体现了这一尺度。朱子发明诗骚义理，使“骚雅”的精神成为守词审美的最高标准，因此，在词学史上苏轼取代柳永，美成取代苏轼，最后白取代美成，成为新的典范，实在是理所必然。     

浅析《小重山令》之梅花意象

姜白石咏梅词意象万千。《小重山令》是咏红梅的名作，词人苦心经营了诸多意象，采用并置、叠加等方式来描写潭州红梅，表达了诗人的愁思。     

姜白石词悲剧色彩的美感

姜白石的词几乎篇篇都充满了“冷”“凉”“愁”“寂寞”“苦”“残”“败”“暗”“寒”“泣”“老”“独”“幽”等离愁别绪。此盖出于词人常年漂泊羁旅时的孤寂,时序转移时所惑之年华易逝,对昔日与恋人美好时光之不再之誉念以及才华难伸之困惑。其词充分地展示了词人“以冷为美”的审美特征及词人的悲剧性人生经历．     

夏承焘编年、笺校词集的表现形式

《姜白石词编年笺校》和《龙川词校笺》是夏承焘词集编年、笺校之学的代表作,二者在组构形式和外在特征上有近似的一面,这是编年、笺校别集著作长期发展的结果;又有差别的一面,这源自作笺的目的和姜、陈两家词自有特征的不同,是主客观因素共同作用的结果。     

以健笔写柔情--漫说姜夔《暗香》

姜夔,饶州(今江西鄱阳)人,后寓居湖州,靠近苕溪的白石洞天,故号白石道人。姜白石是继苏东坡后又一位艺术全才,诗词、散文、书法、音乐,无不精通。尤其在词作方面,姜词“野云孤飞,去留无迹”,在婉约与豪放两大派之外,另开清刚一路。冯金伯说“词莫善于姜夔”,甚至有人推尊白石“犹诗家之有杜少陵”,由此足见其地位及影响。     

诗书有香——读王亚《一些闲时:诗词里的茶酒音画》

正初识王亚,纤手一握,心中便是一惊,想不到眼前这个以才名著称的娇小柔媚的女子竟会弱到无骨,我自己亦是女人,还是禁不住心中暗叹,想这样的女人,该用怎样的一生来疼爱,才不为过。然而,王亚真正赢得我欣赏和敬重的,却是柔弱外表下的几分傲骨与侠气。王亚的文章亦如她的人,冰雪之姿、烟霞之美而外,更夹带着三分须眉剑气。她是以品评古典诗词和写茶酒书画类文章见长的才女,才女文章有了这三分须眉剑气,便气象开阔、跌宕生动起来,脱尽了脂     

南门小学赋

庐州南薰门，有百年名校焉。此地人文蔚起，道脉恒长。东临廉泉，包龙图铁面无私；西近赤阑，姜白石情寄杨柳；南眺巢湖万顷，涤萦心之尘虑；北望逍遥古津，发思古之幽隋。校园虽小，别有洞天。