师汉堂主点隶书

清雅有余刚健不足李月忠所书王安石《游杭州圣果寺》诗,一派清秀雅致,深中《曹全碑》之肯綮。用笔规范,以圆笔为主,笔墨和畅,笔画舒缓圆润,线条秀雅,干净利落。结体端庄典雅,中宫紧收,波磔舒展,主笔突出,主次分明。正文排列纵有行横成列,字距大于行距,横看犹如一排排轻浪向前涌进,静中寓活。     

师汉堂主点隶书

意境高远瑕不掩玉韩德广先生的闻鸡起舞,是一幅带有草意的隶书佳作。作者充分发挥毛笔的弹性,笔灵墨活,笔意超逸。其线条既厚重又轻灵,既生辣又活脱,既涩又疾,既放且收,纵横有所,     

隶书在书法教学中的意义

正隶书是篆书演变而来的一种书体,既是篆书的快写,又是楷书、行书、草书的源头。其笔法、结字、章法相对其他书体来说比较严谨、简易,能使初学者更容易走进书法的世界。掌握好隶书这种书体,对将来进一步学习书法很有帮助。笔法。隶书改变了篆书(尤其是小篆)笔法单一少变的状况,使线条的粗细、方圆、曲直有了变化,而且笔锋的提按动作加大,形成了代表性的笔画"蚕头燕尾"及收笔处明显的"左波右磔",因此增加     

北京“赶班信筒”的邮政日戳

新中国成立后,邮政部门恪守"人民邮政为人民"的服务宗旨,尽力为民众提供"迅速、准确、安全、方便"的通信服务。北京的"赶班信筒"就是其中一例。     

“三大行书”欣赏

《兰亭序》《祭侄文稿》《黄州寒食帖》是中国书法史上具有划时代意义的杰作,被誉为天下＂三大行书＂。它蕴含着创作者不同的个人风格,形成了＂三大行书＂不同的特点,下面我们分别来欣赏＂三大行书＂的魅力。     

中华邮政储金票研究(1919-1945)续二

4.3湖南储金第三组(1种):黑色加盖"暂作儲金郵票"直列二行(图59),齿度:13度,字体:5号宋体,印刷:木戳手盖,字距:A=10.5mm,中信版50分票。4.4湖南储金第四组(2种):黑色加盖"節建儲金五角"(图60),齿度:13度,字体:5号宋体,印刷:木戳手盖,字距:A=10.5mm、B=3mm。中信版绿色1元和红棕色1元票。     

清空疏淡

<正>每一次见到明人董其昌的书法作品,都如同行在深秋空山,生出闲旷清明的舒适感。除了和他下笔轻灵有关,究其原因,就是留白多。董书和其他书家不一样的地方在于章法上的疏宕,字距宽,行距更宽——同样一张纸,字数要比其他书家少了许多,甚至留白部分超过了墨迹。不知留白妙处的人说:"太浪费纸张了。"一张洁白的宣纸在未落墨之前,称得上是一个物理空间,是一种物质材料。书法家落墨于纸上,开始了精神的旅程,枯润疾涩的点     

交响乐般的《行书诗赞卷》

正《行书诗赞卷》是元代书法家鲜于枢的长幅横卷,纵43.4厘米,横876.4厘米,整卷七十一行,大德六年(1302)作。全卷好似一段交响乐——序曲、发展、高潮、尾声,可分四部分来欣赏。前二十六行,变化平和,行距、字距匀称,自然和谐,有两个字写错,还在右侧很工整地点了三个点,以示错误。从二十七行至四十七行,逐渐富于     

花非花(组诗)

正~~