浅议纪实摄影课程的教学

纪实摄影(documentary photography),到今天为止,都没有一个公众认可的定义。“纪实”这个词来源于拉丁文“docere”,译为“教导”,这说明纪实摄影照片的功能不仅仅在于传达信息,还肩负着教导观众从他所透露的真相认知社会的某个层面的使命。通常意义上来说,纪实摄影就是记录社会现实的一种摄影形式,它要求摄影师要如实反映他们所看到的,因此,纪实摄影有     

解码摄影:影像的真实与虚幻

摄影有N种构图,摄影有N种器材,摄影有N种光圈快门组合,摄影有N种拍摄技法,摄影有N种商业价值,摄影有N种光照打法,摄影有N种后期处理方式……以上这些最被当下人们看重的东西不过是摄影的载体和延伸,他们已经开始慢慢偏离了摄影最初的本质。我们需要思考的是:摄影的本质究竟是什么?苏珊·桑塔格在《论摄影》里有一句对于摄影令人印象深刻的犀利评论:"你不能拥有现实,但你可以拥有影像——就像你不能拥有现在,但可以拥有过去。"这里有两个非常有意思的对立词汇:"现实"与"影像"。如果说"现实"指的是我们存在的这一世界本     

大师布列松走了

布列松是摄影史上的一道门,是走上摄影之路者都必须要经过的一道门。他与中国的不解之缘,也是一个难以消弭的历史瞬间     

布列松纪实摄影“决定性瞬间”的美学解读

纪实摄影大师布列松的出现影响了整个二十世纪的摄影史,他毕生都游走在世界各地的街头巷尾进行纪实摄影创作,记录和捕捉平凡人生的瞬间,并于1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出"决定性瞬间"的摄影美学观念。人们对"决定性瞬间"的理解和解读,不应仅局限于单一时间维度的概念上,更准确的是把那凝固的决定性瞬间视为在时间、空间与事件三维立体坐标轴上的巧妙交织结点。本文将针对布列松的纪实摄影,从影像的几何视觉形态、事件时空瞬间的定格、画面中事件蕴藏故事三个角度并结合相关作品解读其中的美学内涵。     

论卡蒂埃-布列松的摄影美学思想

“决定性瞬间”(the decisive moment)是法国摄影大师卡蒂埃-布列松1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念，特指通过抓拍手段，在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括，并用强有力的视觉构图表达出来。这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱     

社长、总编辑荐书

华东师范大学出版社社长王焰推荐"新人文论"丛书(纪念版) 本丛书是上世纪80年代初开始,并至今仍活跃于文坛的青年学者和批评家的一次集体亮相。他们以自己的学术素养、独立品格及人文关怀,记录了一个时代的记忆与思想。这套丛书的出版,对于文学创作及新文学研究,有着持续深远的影响。     

抓拍在新拍闻摄影中的影响

法国摄影大师亨利·卡蒂埃-布列松提出"在一秒钟的很小一部分中的千分之一或者说是万分之一秒就是快门,快门按下去的一瞬间,它是以一种精确的形式呈现出某一事件的状态,用图片展现在我们面前。"台湾摄影家将"决定性瞬间"的本质,分成了三个部分。一,它是以新的含义或事件提供事件的场合;二,空间构成;三,时间契机的把握。日本摄影师木村的注释:"时刻更简单的和一致的关键时刻是光,组成和感情。"一切关于瞬间的元素都是最佳的状态。     

布列松国内研究文献综述

亨利·卡蒂埃-布列松是当代世界著名的摄影家之一,是一个风格鲜明,有独到见地的摄影家,多年来他的摄影作品与摄影思想为现代摄影的发展提供了方向。这一特殊的地位,引起了国内学界与业界的共同探讨。目前,国内学界对于布列松的研究主要集中在布列松个人摄影生涯研究、布列松摄影手法与创作实践研究、布列松《决定性瞬间》摄影经典著作研究、布列松摄影创作中的纪实性研究几个方面。整体来说,文献数量很多,但研究成果并不突出,许多文章缺乏严密的逻辑结构与理论框架,仍需要更多的有心人士投入研究。布列松的摄影创作与摄影思想代表了当时摄影创作的最高水平,研究他的作品与思想观点,有利于推动我们中国现代摄影的发展。     

在平凡的生活中寻找有意义的新闻摄影题材

新闻摄影师运用照相机对新闻事件进行现场拍照,但它并不是简单的机械记录,而是要在那些极平凡的事件、会议和生活中,寻找出有意义的题材,在求变上下功夫,在新闻报道的深度上下功夫。那么,如何在平凡的生活中寻找到有意义的新闻摄影题材呢?我以为应从以下几点考虑。1.在采访前要注重学习,特别是要在学习中深刻地理解好党的路线、方针、政策,这样才能加深采访意义、目的,时刻牢记我们手中的相机是为党服务的,是为人民服务的。这样才能身在平凡中,拍出不平凡的新闻摄影作品