“告别”与“回归”——评析2011年快乐女声冠军赛

以电视节目"2011年快乐女声冠军赛"为研究对象,从"告别的仪式"和"回归的表态"两个命题展开论述,以其优点、创新点为切入,结合这期节目的文本语言、现场状况、前期准备和后期制作的情况,以及往期节目的相关内容进行具体分析。从而得出"这是一期还算成功的阶段性收官之作"这一具有肯定性倾向的结论,并对行业今后的健康发展和可能产生的积极影响表示关切。     

当代审美文化的价值选择与批判——以湖南卫视《快乐女声》为例

在当下中国,湖南卫视《快乐女声》无疑是目前国内最为成功的一栏中国大众娱乐秀节目。它不仅成为了国内选秀节目的风向标,而且从某种意义上来讲,它还成为了当代中国审美文化的缩影。因此,在中国大众娱乐秀这样一个"秀场"遍地的社会背景之下来观照和剖析这一文化现象,对其进行批判,其意义是显而易见的。     

她来自于哪颗星——“快女”4强“星”路N次方

低调也遮掩不住光芒——双子座刘忻 双子座无论怎样低调,也遮掩不住自身的光芒。参赛以来被看好的刘忻,在宣传照拍摄当天很低调,以一身黑衣出现在记者的视线里,拍照时也不愿摘下黑色口罩。     

《非诚勿扰》vs欧美真人秀

电视真人秀节目从1999年荷兰的《老大哥》大放光彩,至今已有11年。国内的真人秀节目在2005年《快乐女声》也曾达到一个高潮,但此后就一直因锁定选秀类型而鲜有起色。从2005年到2009年,在欧美真人秀节目遍地开花、风生水起之时,国内的真人秀节目一直处于比较尴尬的处境,在口碑和收视上,都没有突出的作品能够引起全国关注。     

＂告别＂与＂回归＂——评析2011年快乐女声冠军赛

以电视节目“2011年快乐女声冠军赛”为研究对象,从“告别的仪式”和“回归的表态”两个命题展开论述,以其优点、创新点为切入,结合这期节目的文本语言、现场状况、前期准备和后期制作的情况,以及往期节目的相关内容进行具体分析。从而得出“这是一期还算成功的阶段性收官之作”这一具有肯定性倾向的结论,并对行业今后的健康发展和可能产生的积极影响表示关切。     

论电视选秀节目的品牌发展策略——以2009年湖南卫视《快乐女声》为例

如今的选秀节目竞争激烈,生存艰难,品牌发展之路举步维艰。湖南卫视2009年的选秀节目《快乐女声》在广电总局的多重限制下,顽强自救,大胆创新,对电视选秀节目的品牌发展之路进行了成功的探索。本文从湖南卫视对内部资源的整合、对外部资源的利用、对自身节目质量的提高三个大的方面,论述了湖南卫视成功延续品牌的全新策略。     

看上去很美——以新女性主义电视理论解析2011年度“快女”真人秀

《快乐女声》是湖南卫视和天娱传媒于2009年5月起举办的大众歌手选秀赛。本文以它为切入点,用新女性主义电视研究理论分析其内容、隐匿的含义及社会影响,从而揭示出该节目尽管名义上是女性的一个发声平台,但实际上参加节目的女性并不完全掌握自主权,处于被看状态;这类节目很大程度还是媒介在商业经济时代采取的一种营销手段,加深了性别的刻板印象,同时再次把女性置于被看模式。同时进一步探讨电视作为一种强势媒介,应承担起推行性别平等的职责,在社会效益和经济效益之间找好平衡点。     

论电视选秀节目的品牌发展策略——以2009年湖南卫视《快乐女声》为例

如今的选秀节目竞争激烈,生存艰难,品牌发展之路举步维艰。湖南卫视2009年的选秀节目《快乐女声》在广电总局的多重限制下,顽强自救,大胆创新,对电视选秀节目的品牌发展之路进行了成功的探索。本文从湖南卫视对内部资源的整合、对外部资源的利用、对自身节目质量的提高三个大的方面,论述了湖南卫视成功延续品牌的全新策略。     

从受众心理角度探析选秀节目出路——以《快乐女声》为例

在以"受者"为中心的媒介环境下,受众是传播过程中不可缺少的一环。受众的多寡直接和节目收视率挂钩,任何一个电视节目成功与失败都和受众直接相关。作为《快乐女声》等选秀节目的核心受众来说,满足求知欲、追求对新事物的了解、在娱乐中得到放松和愉悦、寻求时尚资讯、追求符号消费、沉湎于虚拟人机互动则是其接触和使用媒介的心理动机。     

“快乐女声”与“注意力经济”

湖南卫视在2004年主办大众歌手选秀活动“超级女声”,并于2005年、2006年成功举办了第二届和第三届。2009年更名为“快乐女声”。活动的成功举办,在全国刮起了一阵选秀热潮。本文从传媒经济视角对其产生的“注意力经济”进行分析,加深对“快女”的认识。