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用“活灵活现、惟妙惟肖”形容来自台湾的古典戏偶,再恰当不过了。在刚开业不久的“前门映像”神匠开运古典艺术展示厅内,摆满了中国传统戏剧里的生、旦、净、末、丑、神怪六大行当的古典戏偶,有花果山中的美猴王、唐代名将秦叔宝、杨门女将穆桂英、蜀国大将关云长、隋唐英雄李元霸,还有镇宅驱邪的钟馗、南极仙翁老寿星以及各路门神、财神、福神。这些戏偶或英气逼人、或温文儒雅、或怒目圆睁、或笑容可掬,犹如正在上演一场穿越时空的人神戏偶大聚会。 相似文献
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<正>最近,"家风"成为一个热词,从深宅大院走出来,走进了千家万户,引起全社会特别是教育界的广泛关注。笔者以为,"家风"是一种既重要又必要的教育资源,不可或缺,值得深入研究。一、家风——一种优秀的家庭文化"家风"就是"门风"。"家风"是指一个家庭世代相传的道德准则和处世方法;换句话说,"家风"就是一个家庭的风气、风尚、风格等。"家风"有别于"家训",因为"家训"是成文的,可以写出来;而"家风"却是通过家里每一个成员的言行举止表现出来的。"家风"也有别于"家规","家规" 相似文献
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一切社会变迁和政治变革的终极原因,在有关时代的经济中。“水浒”三女将也是因经济原因而被逼上梁山聚义的。扈三娘被宋江俘虏,家破人亡不得不随从入伙;顾大嫂冒险劫牢,无法继续开酒店谋生,只能投奔梁山泊;孙二娘杀人做肉包,为逃避追捕而上山。 相似文献
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读完瞿世镜先生《武林》2001年7-10期连载的《杨门弟子素描》一文后,令我感慨万千,心绪久久难以平静。 难得《武林》及瞿世镜先生为我们提供了这么多鲜为人知、回味无穷的杨式太极内幕。同时,困扰我多年的一个疑问——现行杨式太极为何都是柔软体操?也终被解开。原来,我们所见到的现行杨式太极拳架,几乎都是由顾留馨一手扶植的,由只懂外形拳架的某些杨式太极拳代表人物传播的。他们将 相似文献
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章维亚 《乐山师范学院学报》2009,24(1):122-124,127
杨门女将是中国历史文学女性形象中的一抹亮色。她们有勇有谋毫不逊色于男子。她们的行为迥异于传统社会女子的行为规范,这种不同于社会行为模式的女子何以能得到社会的一致称赞,进而演变成演义中大家喜闻乐见的人物?文章从“社会背景”“忠孝节烈”“辅助”“文人理想”四个方面入手分析其文学形象形成的历史原因,认为杨门女将并没有跳脱出传统,她们的行为仍然和传统社会对女性的要求一致。 相似文献
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徐燕 《安庆师范学院学报(社会科学版)》2015,(6):38-42
"隋唐"系列小说在发展演变的过程中,女将人数越来越多,作用越来越大,在战争以及国家事务中发挥关键作用,同时呈现出情欲觉醒、反叛精神加强的发展轨迹。这显示出小说作者们在明清时期特殊社会文化背景的影响下,在女性形象塑造、人物刻画方面所做的尝试和努力。但小说中的女将们终不脱以色娱人的窠臼,她们的心理历程被忽视,"女为男用"的心理寓于故事发展中,表现出男性视角的局限。 相似文献
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齐昀 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,(4):88-92
对于梁山三女将在《水浒传》中存在的意义,历来有两种截然对立的观点:褒扬者誉之为巾帼英雄,贬损者则认为她们毫无女性特征,是被异化的典型。本文试图从家庭伦理的角度对之解读,认为三女将分别是黑道、灰道、白道的代表,作者是以她们的婚姻同主流社会诸多淫妇对照,较为成功地阐释了一种“义以为上”的新型家庭伦理观念,这种观念也进一步证明了“义气为重”的水浒精神的正当性与合理性。 相似文献