国王歌手：无伴奏六人清唱

英国的“国王歌手”是一个只有6个成员的组合——两位假声男高音、两位男高音、一位男中音、一位男低音组成。别看该组合只有6人，演唱会也没有绚丽的声光效果，但当这6个人围成小弧形站在台上轮流张嘴唱歌时，演出现场却能听到似有乐队伴奏的多人混声合唱效果，仿佛是40个人的管弦乐团和拥有各式乐器的打击乐团在为他们伴奏。     

浅析男中音声部的特点及存在的误区

声乐可以说是由人声发出的美妙音乐,要求演唱者发出自然、顺畅的声音。不能急于求成,应在练习中慢慢摸索,遵循和感悟自然、科学的歌唱方法,切记急功近利。本人作为男中音声部,对男中音声部的选择中容易出现的问题提出一些个人的意见及看法。     

男中音在声乐教学中的常见问题及解决策略研究

17世纪时,男中音以气息沉稳、音色独特等特点在意大利美声唱法中占据重要地位,并在浪漫主义时期的声乐作品中扮演者许多丰富多彩的角色。本文旨在剖析男中音在声乐教学中的常见问题,并研究出有效解决策略,以此为广大声乐教学者提供借鉴作用。     

浅谈男中音在声乐教学中遇到的问题及正确引导

在17世纪意大利美声唱法中,男中音声部以它独特的音色和音域占据了整个声乐领域,它以音色优美、沉着稳重、个性的演唱形象,才使它在每部歌剧中发光发亮。当然,男中音也有不同的声音类型,以便适应歌剧中不同的人物形象,这在声乐教学中与声乐教师的教学方法和方式是分不开的。本文通过对男中音的声音类型、在教学中遇到的问题,以及在声乐教学中的正确引导来浅谈此论文,愿共同把男中音的声乐教学经验发扬下去。     

歌剧《爱情的灵药》中男中音咏叹调的剧情分析——以《像那潇洒的帕里第》为例

男中音咏叹调《像那潇洒的帕里第》选自意大利作曲家多尼采蒂(Gaetano Donizetti)的喜歌剧作品《爱情的灵药》(L'elisir d'amore)。《爱情的灵药》是十九世纪意大利著名歌剧作曲家盖塔诺·多尼采蒂的经典作品,1832年5月12日于米兰首演,得到了门德尔松的褒扬。《像那潇洒的帕里第》这首男中音咏叹调是贝尔克雷被年轻的女庄园主阿迪娜的魅力所吸引,于是唱起这首咏叹调对美丽的阿迪娜表达爱意。该论文通过对男中音咏叹调《像那潇洒的帕里第》的演剧情唱分析,深刻剖析了军官贝尔克雷的性格特点和情绪变化,希望能够为声乐学习者提供有参考价值的演绎方式。     

一个朝圣者的执著之旅

王崧舟双手递过来的名片很特别:深蓝色,正面的左上方是一个人奔跑或跨越状的图标(应该是他所在的拱宸桥小学徽标吧),下面是他办公室电话、住宅电话及手机号码。背面,是密密的《般若波罗密多心经》。一问方知,原来他信佛,字维岳,号泊静斋主。在杭州西湖边一个叫青藤的幽静茶楼,他平静的男中音穿越时空的遂道,拨开封存的记忆之窗,让我从那个在1994年冬季独自辗转在病床上与病魔无声抗争的男子脸上,看到了这个人成就今天的原点。生与死,哲学与宗教,激情与梦想,在思者与行者间,王崧舟一路走来。     

威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析--以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例

威尔第男中音咏叹调主要是以戏剧性的剧烈冲突,表现出演唱的功力,这也成为当前检验男中音演唱实力的"试金石"。伴随着悠长的旋律以及多变的情绪,威尔第男中音咏叹调的表演过程中,凭借着持续的高音,让每一位演唱者都需保持谨慎的姿态,从而更加真实的传达歌曲的内涵。威尔第男中音咏叹调的演唱技巧需要从多个方面分析,结合《普罗旺斯的陆地和海洋》,探析掌握其演唱技巧的作用。     

开心宝宝

范依婷出生于2006年5月2日,是一个相当古怪精灵的小姑娘．她的奇思妙想给大家带来了无限的欢乐。她最擅长的是歌唱．而且对外公的男中音极为欣赏,经常和外公飙高音。     

“掩盖”技术在男中音声部中的发展与运用

在男中音漫长的发展历程中,音域问题成为限制男中音进一步发展的一个突出问题,对于一些音域偏高的角色,传统的男中音难以胜任,在换声点区域出现＂挤＂、＂嘶哑＂甚至＂破＂等现象。在这种情况下＂掩盖＂技术应运而生,运用了这种技术,声音圆润、干净、饱满,在解决男中音换声点等问题上作用显著。所以,＂掩盖＂技术对于男中音的发展来说,有着举足轻重的意义。     

劝农节里话汤公

2010年春。浙西南遂昌县石练镇淤头村。合抱粗的古樟,虬枝盘曲,叶色吐翠。古樟下人头攒动,鼓乐喧天。＂虎年吉祥,风调雨顺,钱瓯源长,春暖花开,农民朋友们,开春犁田喽!＂随着这一声浑厚男中音的喊声,2010中国遂昌汤显祖文化·劝农节的重头戏——＂班春·劝农＂大典进入高潮。这一明代乡村农耕盛典的再现,引来了像我一样的众多外地宾朋不远千里来到遂昌,来探究劝农节的渊源。