横扫欧洲乐坛的李斯特——小型张手记之九

这是匈牙利历史上的第1种小型张。面积64×77(毫米),中间含1枚齿孔14.5度、票幅22×26(毫米)的李斯特肖像邮票,面值20菲勒。小型张为深红的单色印刷,纸张里含有东正教十字架形状的水印。这种小型张发行时每枚售90菲勒,包含邮展参观费在内。 匈牙利是集邮活动起步很早的国家。1884年,它就举办过第1届邮票展览,这比1881年在维也纳举行的第1次国际邮展晚了3年,而比1913年的美国纽约邮展早了29年。 李斯特(1811—1886)是19世纪横扫欧洲乐     

用光影烘托主题

或许是夜间拍摄难度大的缘故,在军事题材摄影中,反映我军夜战训练的作品不多,佳作更少。摄影是光与影的艺术。《夜训》这幅作品,在光影运用上有独到之处。作者巧妙利用环境光源,以火红的烟幕为背景,大胆运用逆光剪影拍摄手法,浓墨重彩地勾勒出官兵们冲锋陷阵的矫健身影。画面中熊熊燃烧的火光、升腾翻滚的烟雾、形态各异的身姿,使整个画面极富动感。低影调的运用,恰到好处地渲染了夜战的危险与神秘。作品构图简洁,主题突出,视觉冲击力强。透过火光中奋勇前行的身影,读者能强烈地感受到官兵们誓死维护国家利益的使命意识和一往无前的战斗精神…     

小型乐队编配（之十二）

关于歌曲乐队伴奏的处理歌曲的主体是人声歌唱部分,不论任何形式的伴奏,都只能是对歌唱部分作应有的辅助、陪衬与烘托,以加强和深化歌曲的表现力。因此,无论是什么体裁和形式的声乐作品,亦无论是用大型或小型乐队,在为其编配伴奏时都有一个重要的课题,就是如何妥当地处理乐队与人声的关系问题,也就是说怎样使伴奏既能充分运用与发挥乐队所具有的特点及其丰富的表现力,从而使歌曲的表现更加深刻、生动和富有感染力,又要突显人声的特色及其独具的表现力与艺术魅力,而不被乐队的音响所淹没。这里仅就上述问题,简述几种常用的方法。至于乐队编配…     

新闻人物肖像摄影

新闻人物肖像摄影是指摄影记者在新闻现场对人物和事件进行合乎情理的判断、理解，使用现场光或现有光，一般在不干涉被摄对象的条件下，表现新闻人物的内心精神面貌、气质的摄影。新闻人物肖像摄影不同于一般题材的新闻摄影，也有别于肖像摄影和人物摄影，它是新闻摄影记者最难于掌握的一种摄影技巧，拍摄对象既要具有很高的新闻价值，又要具有视觉美感的形象价值。这就要求拍摄者在既定的现场条件下，使用极其有限的造型手段完成高难度的形象造型和对人物内心的深层开掘，并将这种开掘外化在摄影媒材上。我们知道，一幅成功的新闻人物肖像…     

记者部落

在1年零8个月的时间里,摄影师逄小威行经10余个国家,为1984年以来中国的134位奥运冠军拍摄肖像。这些照片后面有着怎样的酸甜苦辣?请看《逄小威:拍摄134位中国奥运冠军》。     

《老出版人肖像》

在武汉大学出版发行系读本科的时候，对王建辉的学术研究就有所耳闻，其时他是我们学校的兼职教授。虽不曾有缘聆听先生教诲，但还记得和他的学生聊天，这位师兄颇以能拜王建辉门下为豪。拿到这册《老出版人肖像》（江苏教育出版社2003年3月版），不禁忆起，三年前的我，是不是还在入神地听着出版史老师抑扬顿挫地讲解出版界逝去的岁月。     

论写实油画肖像内部形体色彩推理

肖像内部形体色彩塑造,是从15世纪文艺复兴油画诞生到20世纪初的印象派绘画一直关注的问题。本文抛开肖像绘画某些构成因素,运用现代色彩学体系的知识,着重论述色彩推理对肖像内部形体塑造的关系,其中涉及色彩的互补关系与色彩并置、色彩的冷暖距离、固有明度,以解决人物肖像与背景的色彩推理关系及人物肖像内部形体的推理运用。     

肖像描写八条

在不幸的马车里，坐着一个少女，两手反绑在背后。她穿着衬衫，长长的黑发纷乱地披垂在她的脖子上和半裸的双肩上。在这些像波浪样的、比乌鸦的羽毛还乌亮的头发之间，看得见一条灰色的、多结的粗绳子，擦磨着她细腻的皮肤，缠在不幸的少女的脖子上，就像一条蚯蚓缠在一朵花儿上一样。她的脖子上挂着一个饰有绿玻璃片的小符咒。     

大量笔墨书写弟子史可法偏题了吗？——《左忠毅公逸事》教学中的学生质疑之辨析

《左忠毅公逸事》中，作者方苞以大量笔墨书写史可法，并不偏题，更非败笔。这些笔墨正是对左忠毅公的“忠毅”形象与精神的正面刻画与侧面烘托之笔。“伏案”的史可法，展现左忠毅公的惜才之心——爱才伯乐，独具慧眼；“及试”的史可法，凸显左忠毅公的选才之举——为国选才，干脆果决；“探监”的史可法，突出左忠毅公的忠毅形象——谋国之忠，不屈之毅；“流涕”的史可法，衬托左忠毅公的伟岸人格——不惜己身，心怀天下；“守御”的史可法，烘托左忠毅公的精神魅力——率先垂范，薪火相传；“躬造”的史可法，表现左忠毅公的高瞻远瞩——传承情志，选贤举能。     

创新收藏文化专稿之三 浅评孟喜元先生肖像画作

初见喜元先生所作之黄宾虹老先生肖像画作,即感清雅。画面构图沉稳大气,人物造型朴实严谨,以形带神,注重将情感运于笔墨之间,却绝不以笔墨伤害画面造型。用色可谓沉而不暗,黑白相间的布鞋,深浅错落的灰袍,饱满红润的面颊,一个真实、丰满的老者形象跃然纸上,给人以用色上＂沉稳＂的分寸感和＂劲健＂的力度感,却又没有燥、躁之气。画作在深浅交织、光影错落的表达中,漾出些许雅致的格调。