《汉语大词典》指误

在《汉语大词典》中，“青李”条义项①的书证《来禽帖》标点有误，“胡笳”条释义不全面，“却月眉”条的释义不准确，“起夫”和“锈床”条的书证迟后，“斗”条的义项⑤引用书证不当。《汉语大词典》修订时可作参考。     

从汉匈关系的视域讨论胡笳在汉文化中的意义展演

东汉末年文姬归汉的史实是胡笳乐器能以承载“笳声悲凉”的声情而出场的关键时空点，在此之前，胡笳从原本作为行军狩猎与宫廷典礼的响器，历经两汉文人士大夫藉以抚摩追寻心灵归处时的苦涩疲惫，使积累在胡笳身上的离散能量，在文姬的《胡笳十八拍》诗作上进发了千古悸动的余韵。然而，这也只是胡笳文人化的开始，继之而来的音乐作品屡唱不辍，悲凉的声情在琴弦挑捻之间跃动，由笳入琴的脉络正是胡笳延续生命力的足迹。胡笳传入中原的缘由，是基于丝路开通与关市贸易所启动的汉匈文化交流；从胡笳的形制和吹奏的方式，可以证明胡笳原本是没有按孔的响器，至魏晋时期，才发展成为具有声情的旋律乐器；旋律化之后的胡笳成为文人士大夫寄托情思的对象，尤其在东汉末年，与文姬归汉史实相关的诗作《胡笳十八拍》，更让文人士大夫将己身寻思遁世高蹈的际遇暗合于文姬流离失所的时代悲剧氛围，“笳声悲凉”的声情从而将胡笳抽象为悲情的符号，并与琴合流，共同成为文人士大夫生存理念与生命意识的寄托；在两汉政局的转变和艺术人文精神的自觉中，蔡琰自述生平的诗作《悲愤诗》与《胡笳十八拍》才有可能以强烈书写个人的自觉性特色成为长篇叙事诗的瑰宝，胡笳也在这个张扬个人自觉性以及时局愈加纷乱的时代之后，从原来军乐中的响器，生发出它特有的离散声情，达到胡笳文人化的极致；而北方空间的荒远概念，则进一步演绎了笳声之悲；“荒”的语义场为东汉时期的文人士大夫提供了心灵栖身的想象，也就是在时间与空间的极远之处，这些文人士大夫的思想创新、文学与艺术创作的自觉才有给出自我解释的可能。胡笳源自北国荒地，文姬归汉的史实发生在“荒服”的匈奴，于是，笳声悲凉的声情与文姬归汉的史实自然地与“荒”的意象贴合，成为知识分子心灵寄托的想象家园，在混乱时局或是宦海沉浮的边缘际遇里，俨然是一方与权力中心抗衡的世外桃源，历代歌咏胡笳以及文姬归汉主题的各种创作，即是此一想象家园与世外桃源的外显。胡笳作为汉文化建构过程中一个外族传入的乐器，在见证异文化融合的同时，也生发出自身笳声悲凉的声情，不断成为艺术与文学创作时悲情想象的寄托，演变为一个意蕴丰富的符号。     

蔡琰诗的比较研究

蔡琰是中国古代卓著的女子,能诗文,善书法,妙于音律,她的作品大多散失。我们认为,现流传的三篇诗的内容大同小异,写的却是她被掠、没胡、归汉的苦难经历,抒发她的悲愤,是她归汉后“感伤乱离,追怀悲愤”而写的。有五言诗,有楚歌体;或抒情,或叙事。在文学领域里,蔡琰是个有胆识的通人,敢于择取又善于创新,胡笳的声调、楚骚的抒情,民歌的叙事,都大胆“拿来”,丰富融汇,加强其表现手法。其作品创造了一个深刻动人的悲剧形象