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南宋浙江词人吴文英用韵研究 总被引:1,自引:0,他引:1
勾俊涛 《南阳师范学院学报》2002,1(1):32-44
究习考察南宋词人吴英的全部词作,可得出吴英词韵有17部的结论。探讨其各韵部之间的关系及其独特的方音特点,可为近代汉语语音,汉语方言史、汉语语音史的研究提供资料。 相似文献
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张仲谋 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》2000,26(3):16-23
明代是中国词学发展史上的一个重要时期,词韵、词谱之家专书,自明代始;明人编集的词选甚多,吴讷《唐宋名贤百家词》,毛晋《宋六十名家词》尤堪称词学构建的大工程;明工词学批评在词史观、体性论、主情说三个方面均有创辟。 相似文献
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张恩岭 《玉溪师范学院学报》2022,(1):8-16
张伯驹的词作始于20世纪20年代,终于70年代。正是旧体词作由传承、变化到创新发展的重要时期。张伯驹并不墨守成规,而是主动追求创新和实践词体的变革与发展,呈现出“亦古亦今”的显著特色,在词作的题材、语言、风格等方面都有创新和收获,成为现当代词坛承前启后的一位重要词人,研究张伯驹词的创作实践和特色,对于总结旧体词作的艺术及其随时代发展的方向和实践都有重要的意义。 相似文献
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《昭通师范高等专科学校学报》2017,(1):88-91
《碎金词韵》是清代词学研究繁盛的产物,其编纂体例繁杂,内容丰富,是一部在词韵韵部统领之下,融汇了丰富音韵学知识和词学思想的综合性韵书。同时,作为谢元淮《碎金》系列著作的重要组成部分,它融合了谢氏"词为诗余""以(昆)曲歌词"的词学主张。以《碎金词韵》为中心开展课题研究,既具有重要的理论意义,又对今人模拟宋词格律用韵,以及规范昆剧韵白声类都具有一定的实用价值。但目前学术界对该书的研究还比较薄弱,因而有较大的研究空间。 相似文献
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王鹏运于尊体格之外亦重声律。他认为词为声学,由声而得韵,南渡之后,乐谱失传,声亡而韵始严,因此他高度评价戈载与万树整饬韵律之功。另一方面,王鹏运又认为韵本休文小学之书,反对以日益细密的韵法约束创作,认为词韵宜宽,从而对方音押韵持许可的态度,并且针对戈载擅改韵律,绳检古人的作法予以严厉挞伐。王鹏运守声律而不泥声律,在实际创作中主张自运,往往不受羁縻。晚清之际,王氏能克服常派之弊,比兴寄托之外亦不轻忽音律形式,真正做到体格与声律并重。他的声律论是在特定时代下形成的,也离不开王拯与端木埰的熏染?⑶乙云涮岢蒲茉谕砬宕侍巢斯惴憾钤兜挠跋臁? 相似文献
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江合友 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,32(2):72-77
沈谦《词韵略》开创了依附于诗韵.结合对唐宋名家词作韵脚的抽样调查.而折衷取用的词韵编纂方法。沈谦探讨并确立词韵押韵的原则.填词用韵应该平声独押.上去通押.入声独押.又偶有平上去三声通押的情况.又在《中原音韵》的基础上.归并组合出十九韵部,并主张参用古诗押韵之法。《词韵略》面世之后.得到词坛的激赏。对清代的词韵制作产生了广泛而深入的影响.其韵部分合原则和编纂方法成为后世词韵取资沿袭的渊薮。 相似文献
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张弦 《语文学刊:高等教育版》2010,(10):43-44
因为姜夔先写词,后谱曲,所以他的在词韵平仄的使用方面非常灵活。姜夔自度曲最常用仄声,他的声调运用是与情感抒发紧密相连的。在自度曲的韵处,姜夔更是爱用去声字,且由于他对音律的重视,使他的词读来和谐通畅,具有雅致。 相似文献
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辛弃疾的《西江月夜行黄沙道中》被选编在苏教版语文第十一册中,写词人退居江西上饶,夜行黄沙岭时所见所感。摊开教材静静品赏,油墨清香偕着稻花的浓郁馨香,迎面扑来。“明月”之夜,幽静恰人,旷野阡陌染上了清辉的底色,盈手可掬。“清风”习习,拂去夜行的疲倦,“扑棱棱”斜枝上乌鹊突然惊起,啼叫声划破夜空,却在诗人的心底撩起波动的悦弦,倾耳可闻。 相似文献