霍建起：我们对往事都有一种伤怀

他被认为是最不像“导演”的导演：作为和张艺谋．陈凯歌同届的校友，他是成名最迟的“第五代”导演：却又是最幸运的一个——因为几乎他拍的每一部影片都获了奖，不论在国际还是国内。霍建起的电影，不具备任何商业元素。却丝丝沁入你的心灵     

“忽于水底见青山”——论霍建起电影中情感的诗意抒写

霍建起的电影善于运用单线索叙事,矛盾平缓,结构简单。人物的内心活动多用独白表现,主观性强。通过唯美的视觉画面,温暖的色调,平缓的音乐抒发着生活的喜怒哀乐。娓娓道来的叙事节奏,含蓄内敛的影像呈现,完成了他电影情感的诗意抒写。     

弥足珍贵的是那一份真情——电影《那山 那人 那狗》简评

金秋十月，第八届中国金鸡百花电影节在东北工业重镇沈阳举行。参与角逐故事片大奖的有六部国产新片：张艺谋的《一个都不能少》，吴子牛的《国歌》，滕文骥的《春天的狂想》，冯小宁的《黄河绝恋》，赵重光的《金婚》和霍建起的《那山 那人 那狗》。据知情人士透露，初评阶段，张艺谋与吴子牛的新片角逐势头不相上下，没想到经过激烈的见仁见智的复评，拔头筹的却是后来居上的《那山 那人 那狗》。     

乡村主题的变奏 与城市形象的改写 ——评霍建起电影的乡村(故乡)主题书写

自《那山那人那狗》与《暖》之后,霍建起电影的乡村(故乡)主题书写发生了明显的变奏,进入到乡村与城市的二元书写的框架.由《那山那人那狗》和《暖》所建构的田园牧歌式的乡土世界被打破,乡村已不能维持一种自足的空间存在.到了《1980年代的爱情》,隐藏在乡村背后的城市正式登场,恬静的乡村书写与被压缩、被省略的城市时间书写形成强烈的反差.城市的形象遭到改写,由彼时的憧憬、眺望与想象变为和乡土田园相对的一个掠夺式的符号或象征,而霍建起的田园理想也在变奏中呈现出某种悲凉的意味,犹如一首挽歌.     

喧嚣生活中的浪漫--霍建起影片中的人物塑造

霍建起是第五代导演中的另类，他的影片内容大多是选取了比较浪漫温情的社会题材，在他的影片中充满了对社会的道德使命感和对人生的凝重思索，浪漫唯美是他影片的特色。     

论霍建起电影的"诗化"表现

霍建起的影片情境优美感伤,物境清新明丽,情境与物境交融,颇有中国古典诗词风韵。他的一部电影就是一首诗,将情思融进物象,借助跨越时空的想象,使情境与意象具体可感,从而使影片的"情"与"景"浑然一体,在优雅伤感的意境中,传达了导演对亲情、爱情,甚至人生的思考。     

霍建起爱情类型影片的“原型”和“完形”

爱情题材影片是一个长盛不衰的电影类型。霍建起执导的爱情题材影片形式唯美、内涵丰富。与传统＂好莱坞＂爱情片相比,不再是狭义的＂爱情至上＂。＂爱情＂首先表现为一种美,接着释放出一种力,然后转化成一种智慧。凭借这种智慧,世人就可以在现实和想象之间达成一种平衡,从容面对生命的存在。     

唯美之境中的纯朴回归——霍建起电影《那山那人那狗》的主题探析

霍建起的电影带有较浓厚的唯美色彩,充满着温情的人文精神。他的早期影片《那山那人那狗》展示了独特的电影叙写风格,将观众引入纯美之境品味纯朴,表达了生命在轮回中对纯朴回归的主题,关照了现代人心底最渴望的精神需求。     

《情人结》

霍建起一向以拍摄文艺片见长，善于用唯美抒情的画面，站在人文的角度真实到位地表现出中国百姓在情感上含蓄、压抑的一面。这一点恰好能引起中国观众的共鸣，也是令国外观众着迷的原因。电影画面朴实唯美，故事动人伤感、韵味十足，从《那山那人那狗》到《生活秀》，再到《暖》，这已经成了霍建起电影的标志，新作《情人结》延续了这一风格。这部具有“罗密欧与朱丽叶”情节却又颠覆莎士比亚式悲情的影片，戏剧冲击性极强，故事在深沉平静的调子中透着苦恋的伤怀。     

霍建起电影风格初探

霍建起是中国电影导演群体中比较独特的一位,他的电影既继承了第五代导演深沉含蓄的美学特征,又兼具第六代导演求新求变的创作特色,在中国电影导演界可谓独树一帜。文章通过分析他的几部影片,总结他的创作特色。