论近几年台湾影视产业青春剧的走向

随着各种信息需求、娱乐需求、消费需求的快速增长,全球影视文化产业也随之急剧发展和膨胀。台湾电影市场长期以来被外片所占据,台湾影视界一直致力于票房和收视率的努力。近年来,青春片已成为台湾影视界的主流,本文以时间为轴线,以2007年至今热映的台湾影视剧为切入点,简要梳理近几年台湾影视产业的发展走势,探究代表性影视剧收获成功的原因及其与台湾社会、文化之间的内在联系。     

浅析影片《中国合伙人》票房的成功因素

好的故事、好的本子是影片成功的第一步,导演是电影叙事和创作的灵魂,陈可辛用几乎改掉了原剧本的所有情节,只保留了"新东方"创业故事的外壳,用自己的理解重新塑造了中国式的成功故事。尽管影片中还有很多令人遗憾的地方,尽管打动观众内心的细节还不够多。但是不可否认《中国合伙人》票房上的成功。众多的因素造就了该片的成功,但是对观众认同感的把握,科学的包装宣传、精准的市场定位,是影片最后推向市场的关键。     

华语青春片的价值观彰显与重塑

华语青春片近年来发展迅猛,作为青春片的主要接受者,大学生成为其迅速发展的重大推力.文章梳理了华语青春片的创作脉络,厘清了青春片文本叙事的正面与负面价值,对其存在的价值观偏差提出了警示,指出了影视创作者、观影群体、高校应担负的培育和践行社会主义核心价值观的职责和使命.     

用画笔记录青春片段的丁

夏日、星空、一起走过的小路、楼顶上的风景、操场上的喃喃细语、树梢吹过的微风、身边不离不弃的小猫等等，都是漫画家丁——笔下的绝佳素材。她让这些看起来似乎有些简单的场景，成功地承载着青春的心情，成为我们成长路上不能忽视的记忆。从此，每当我们回忆青春年少的时光，就会想起那些不同的色彩、不同的风景。     

电影中体味别样的青春

是从什么时候开始的？青春变得不再纯洁和美好，而是与死亡相随。沉淀在我们心中的青春片也同样充满着不安、放任和绝望的情绪。反常吗？物质的发展把精神境界的提升远远抛在后面．在童年和成人的夹缝中找不到自己的归属。幸福的一代在不幸中求索，在一切失衡的局面过去后，总会有一种力量恢复均衡．这时．成年已在向你招手。     

新世纪日本青春片的本土世界主义倾向

当下最重要的时代特征是全球化,而全球性问题的本质就是少数族群问题。当代著名后殖民理论家霍米·巴巴对此提出了本土世界主义观,打破了少数族群身处他乡时背负的"二元对立"魔咒,以"家园即世界,世界即家园"的理念为全球离散人群带来希望。新世纪的日本青春片恰恰表露出了这种趋向。本文试以霍米·巴巴的第三空间、文化杂交以及本土世界主义等理论视阈,透视日本新世纪《go!大暴走》(2001)、《无敌青春》(2004)、《大阪爱与魂》(2011)这三部青春电影在处理少数族裔形象方面的新转向。     

新世纪以来的国产青春电影探析

青春电影作为一种在全世界已经发展成熟的类型影片,在新世纪之后的中国内地不论是影片数量还是影片讨论度都呈现长时间高热度的连续之势.作为一种正在迅猛发展的类型电影,新世纪青春电影的发展深受中国现实的影响,在主题和人物塑造等方面都呈现出某些相似的变化和具有着某种模式化的倾向.通过对国产青春电影的探析,厘清其现状,对其未来类型创作的进一步完善和发展有着一定的借鉴意义.     

国产校园青春片怀旧主题探析

本文从语言特色、拍摄角度以及画面色调这三个方面,展示了国产校园青春片中的怀旧特色,并详细描述了目前该类影片包含的主要内容,重点分析了现阶段国产校园青春影片中存在的问题。     

内地台湾青春片艺术风格对比——以《致青春》和《那些年》为例

《致我们终将逝去的青春》在上映之后反响较为热烈,成为内地青春片的典型。而台湾地区以青春片见长,其中以《那些年,我们一起追的女孩》为代表。内地和台湾文化和社会背景等因素差异,使得两者呈现不同的影片风格。《致我们终将逝去的青春》色调浓重,具有悲情主义色彩,而《那些年,我们一起追的女孩》色调明朗,风格清新纯美。影片塑造的人物形象特点也不尽相同。同时,两位导演身份和性别等差异也是造成影片风格的重要因素。     

《毕业生》读解

《毕业生》一片被称为美国电影史上第一部成熟地表现两代人代沟和年轻一代成长过程的影片，被许多影评家誉为美国电影的一座里程碑。本片获得了第40届奥斯卡最佳影片提名奖和最佳导演奖。被誉为60年代“青春片”的典范之作。