再论电影符号学以及麦茨的大组合段理论

目前国内学界对电影符号学的认识存在局限.对理论前提的判定匆促,导致了麦茨的大组合段理论久未进入分析话语的中心.本文试图从时空角度聚焦麦茨的大组合段理论,指出麦茨的空间经验面对时间性对象进行分析时所存在的问题,这集中表现在大组合段理论对独立镜头、描述组合段以及场景的界定不完整.     

试析克里斯蒂安·麦茨的电影符号理论

麦茨创造性地提出了"第一符号学"和"第二符号学"理论,系统地对电影抽象的"能指"和"所指"进行了分析,并将电影艺术语言与电影镜头段落进行对应解构,推动了电影语言学研究的浪潮,也为"影像本体"提供了新的思考.     

意指解读:类梦编码、符号隐喻、视觉表征——以电影《瀑布》为例

麦茨结合精神分析学与符号学,将弗洛伊德精神分析学中的“移置”与“凝缩”概念按照拉康的理念“投射”到修辞学所言的“隐喻”“换喻”的对立结构上,从而论证隐喻之于电影的重要作用,这一理论直接影响到了导演钟孟宏的多部创作。钟孟宏在作品中按意识逻辑比对物质世界中相关要素,创造符合物质现实的影像外形,寻求影像与物像的相似性。其新作《瀑布》将意指设置于类梦化编码、符号性隐喻以及视觉化表征三方面,建构起一部含混多义的台湾地区现实影像。