"5W"传播模式变迁视角下网络自制剧的海外发行研究

我国电视剧海外发行经历了四个阶段,逐渐形成规模化趋势.具有互联网基因的网络自制剧也成为"国剧出洋"的新趋向,在未来必将承担起"国剧"对外传播的重任.本文运用拉斯韦尔"5W"模式,分析了现阶段网络自制剧海外发行的五种传播要素,并在此基础上分析其未来发展方向.     

从BTV到TVB——香港电视产业考察侧记

BTV是我供职的媒体机构．北京电视台。TVB是香港最大的媒体机构．无线电视台。TVB、虽然公共的开路频道只有两个．明珠和翡翠台．但在黄金时段的收视率，却占到全香港收视人口的75％到80％，、每年提供近6000小时的电视节目（含剧集）广告收益达40亿港币．可见其受欢迎的程度。占其收视份额主要贡献的电视产品．是电视剧和本埠新闻。     

演员与制作班底的魅力——浅谈TVB警匪剧如何深入人心

TVB剧不仅在香港以及海外取得优异的收视成绩，在中国大陆也有着可观的收视率，尤其是警匪剧，在中国大陆电视界创下了极好的记录。然而这些记录都离不开台前光鲜亮丽的明星阵容、演员的精心搭配与精诚合作，以及幕后兢兢业业的强大的制作班底。     

探析网络自制剧中的审丑文化——以热播网剧《万万没想到》为例

《万万没想到》等网络自制剧,以较低的成本赢得了众多网友的一致好评,网络自制剧成为一种新的文化形式迅速被受众喜爱。现有的研究大多专注于网络自制剧的营销、发展状况,较少分析网络自制剧的传播内容及其所含有的文化取向。事实上,网络自制剧之所以深受网民们的热捧,很大程度上是因为它通过发展审丑文化,迎合了一部分受众的需求。本文以万合天宜公司与优酷网站合作出品的网络自制剧《万万没想到》为例,通过对该剧的传播内容及传播效果分析,探析网络自制剧中的审丑文化,并对网络自制剧的监管、制作、观看等问题提出对策和建议。     

搜狐视频自制剧的发展路径探析

搜狐视频自2006年开始进入自制剧领域,凭借其雄厚的实力,取得了巨大的成绩。随着网络时代的不断发展,受众在不断的分化,各类受众的需求越来越难被简单满足。本文在运用营销学4C理论简单分析Netflix公司是如何成功推出《纸牌屋》经验的基础上,探析搜狐视频在4P+4C组合理论下如何更好的发展其自制剧。     

湖南卫视自制剧营销策略初探

湖南卫视是国内自制剧创作的先锋集团,其较早观察到自制剧投资风险较低、制播版权永久等优势,在自制剧营销上通过品牌定位、另类编排方式及电视节目整合营销等策略,抢占了国内电视剧收视市场的一大块空间,自制实力殷实强大,同时也引领自制剧成为省级卫视的必然之争。本文从观众角度出发,通过问卷了解受众对湖南卫视自制剧营销策略的看法和意见,发现其在营销方面存在的问题并提出建议和思考。     

“邵氏慈善”留给我们什么?简

2014年1月7日,香港“电影大亨”邵逸夫逝世.这一天,内地民众对邵先生的怀念,除了“邵氏电影”和TVB,更多的是对遍布全国各地的“逸夫楼”的记忆.这位以107岁高龄离世的老人,为世人诠释了什么叫做“为富且仁”.在邵先生离世后,人们不禁要思考,“邵氏慈善”,或者说“邵式慈善”,究竟给我们留下了什么？     

『自制偶像剧』热背后的冷思考

本文分析了自制偶像剧兴起的缘由,探讨了自制偶像剧存在的原创性缺失、商业气息过重等问题,提出要提高自制偶像剧的创新力和影响力。     

吕良伟：一切故事从跑龙套开始

吕良伟,1956年出生于越南,后随家迁居香港。上世纪70年代末,他加入TVB（香港电视广播有限公司）当艺员,凭借在电视连续剧《上海滩》中饰演的丁力一角,一夜走红。1991年,吕良伟与麦当雄合作主演的《跛豪》大获成功,引领香港影     

“网络自制剧”观念与实践探析

近年来,一种由视频网站与传统影视剧结合而成的新兴艺术形式——网络自制剧,日益受到社会各界的广泛关注.作为一种新兴的文化产品,网络自制剧制作简单、播放灵活、成本低、收益高,恰好能够满足网络媒体的需求,其使用价值也不断得到了广大网民的追捧.但是,仍处于起步阶段的网络自制剧到底是前景无限,还是昙花一现,其优势和特征有哪些?问题和不足又体现在何处?本文在尝试对网络自制剧的一些基本问题进行清晰界定的基础上,着重对其发展动因和商业模式进行深入探析,并对其未来的发展方向和趋势作出预判.