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传统与创新在整个艺术发展史上是一个很重要的命题。可以夸张一点说,传统与创新贯穿整个艺术发展史,是艺术向前发展的动力。传统与创新对艺术家(无论是油画家,还是版画家)来说,都是一个非常敏感而且复杂的问题,对待此问题的艺术家的不同态度,也决定了其在艺术史中的地位。有些艺术家在某流派中最具有代表性,如安格尔、莫奈等,有些成名于一派艺术的创新,如毕加索、康定斯基等。以上两种艺术家其实就是两种状态,第一种是在传统中将创新发挥到极限,更多的二、三流艺术家,就是在传统中发挥了相对有限的自由创造力。第二种是为创新而打破传统的,这两种状态在艺术发展史中不断地更替着。 相似文献
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1912年,几位艺术家,如瓦西里康定斯基、弗兰提斯克库普卡、弗朗西斯皮卡比亚和罗伯特德劳内等向欧洲公众首次展示了他们的抽象主义作品。为了纪念这一大胆创新的艺术流派诞生一百周年,2012年12月23日,美国现代艺术博物馆举办了1910—1925年间的抽象主义作品展,通过当时 相似文献
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内在需要是康定斯基艺术理论创作的标准和原则,这一原则的产生深受沃林格的美学思想和通神学学说的影响.我们从其产生的根源和相关范畴的比较中可以明确地了解内在需要在康定斯基思想体系中的定位和本质. 相似文献
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教师是学校发展的基础,学校如果能通过各种途径,让教师的专业能力得到提升,教学成绩得到体现,职业价值得到认同,幸福感得到增强,就能成就教师,进而成就我们的学生。我校通过课程建设,让教师立足讲台,普及艺术教育,提高学生修养。一、基础型课程关注学生的学习体验 相似文献
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康定斯基
1866年生于俄国的画家康定斯基,一生热爱生命,热爱世界。
他是抽象派绘画最伟大的创始者。他说,听到了音乐便看到了色彩。“色彩就是键盘,眼睛就是和弦,灵魂便是拥有众多琴弦的钢琴;艺术家就是演奏者,碰触琴弦,令灵魂在冥冥中震动。” 相似文献
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康定斯基色彩论的特点及启示 总被引:1,自引:0,他引:1
王文娟 《陕西师范大学继续教育学报》1999,(1)
康定斯基倡导的抽象主义绘画是对西方摹拟再现传统的挑战。他的色彩论以音乐论证其抽象性,并探讨了最简单的四组原色对比。摆脱了追踪自然(客体)的命运而走向了非具象的内在需要原则即人自身的意义设定。在启发我们领悟色彩表现性诉求的人文意义之外还将成为我们研究中国画色彩乃至中国文化的一面镜子。 相似文献