开放政策激活内容产业的升级

广播影视业原来一直都是一个不完全竞争的相对封闭的产业。由于频道资源．渠道资源稀缺．内容提供环节一直受到这个行业结构性的抑制．买方市场的不公平地位导致了电视台，出版机构等等掌握观众市场入口的机构处于强势地位．结果造成影视制作行业长期风险大于利益．消耗大于积累．内容提供处在一种艰难发展的处境中。但是．随着观众对影视产品需求的增加．特别是随着电视频道的膨胀．     

制播分离与品牌打造

武汉广电局双语频道不仅保持了境外影视节目的传统收视份额,近期还推出一系列举措,在自制节目方面,一面强力打造双语新闻栏目《武汉快讯》的招牌效应和专题性栏目《纪录武汉》的品牌效应,又一面不断改造《万国剪影》、《出国咨询》、《法语集粹》、《娱乐前沿》、《精彩十分》等半自制栏目,同时．努力完善节目评估和购片制度,建立内部筛选机制．让社会资源为我所用,     

华风气象影视信息集团经营模式探析

华风气象影视信息集团作为中国气象局直属的一家制作和发行国家级气象影视节目的公司,在气象信息经营上取得了良好的成绩,是个值得研究的媒介信息经营个案。本文以对华风集团的经营模式的研究为基础,分析其成功背后潜藏的问题以及制约其发展壮大的因素,并对如何解决这些问题和发展壮大的对策进行了一些探讨。     

创建周刊杂志化模式

以服务于广播电视及其受众的广播电视报,曾有着“皇帝女儿不愁嫁”般的辉煌。然而,近年来随着报业竞争的日趋激烈,广电报的信息资源不断地被其他报纸及传媒或多或少地占用,广播电视报固有的优势正在逐渐减弱,报纸经营难度越来越大。另外,互联网络的高速发展,电脑走进千家万户,使许多人不再依赖广播电视报的节目预告,而是通过上网来了解详细的影视节目简介。在这种严峻的形势面前,广播电视报人要在激烈的媒介竞争中求生存、图发展,变被动为主动,从而走山困境,只能改革原有的办报模式,努力开创出一种适应市场经济体制的新的办报模式。从2004年…     

中国影视节目制作社会化观察

2003年．对中国影视节目制作的社会化来说．具有标志性的意义。如果单从国家产业政策层面着眼．也可以说．这一年是中国影视节目制作社会化名正言顺的开始。所以这么说．是因为2003年中国影视传媒经历了前所未有的变局．而这一变局将从根本上推动中国影视节目从制播一体化向制作社会化转变。     

广电精品工程与品牌战略思考

进入二十一世纪以来,中国广播电视进入了迅速发展时期。随着广播影视节目从“卖方市场”向“买方市场”的变化,广播电视节目越来越受到受众苛刻的挑剔,“变化”警示媒体:只有办出尽可能多的品牌栏目和精品节目,才能求得发展空间,并最大限度地吸引受众,拥有受众。“创立品牌”、“打造精品”已成为广播电视媒体在竞争中求得生存和发展的必然追求。     

影视广告中声音的塑形特征

几年前,人们还在为媒体中所充斥的大量广告而头疼,如今优秀的广告竟像优秀的影视节目一样深得人们喜爱。创意非凡的影视广告不仅让观众记住了它的创意思路,而且使它传递的商品信息和商品形象家喻户晓,同时也让人们得到了美的熏陶。本文将着重分析影视广告中声音塑形的特点。     

数字技术:影视媒体的助推器

数字技术为影视节目存储、管理、利用提供了新的、更先进的手段。这一方面改变了传统的影视媒体节目制播、存储的手段和流程,从而有效降低成本、提高效率,使资产价值最大化,另一方面,在互联网迅速普及的态势下,数字化加快了影视媒体与网络的融合,形成了以内容为核心的新的运营模式,为影视媒体拓展了新的发展空间。     

中国科教影视节目如何面对加入WTO后的受众

一、加入世贸组织对中国电视传媒的影响 加入WTO后,中国的企业受到的影响和挑战是多方面的。仅以人才竞争来看,近几年,外国各大公司纷纷在中国设立各种名目的研究院,开发部,实验室,培训部等等,公开网罗和挖掘国内优秀人才,为其服务。在电视传媒领域,美国”探索频道“(Discovery)今年在中国大陆推行的所谓“新锐导演计划”就是一个例证。此计划在给中国年轻的导演一个展示才华机会的同时,也在用低廉的价格(相对国外发达国家来说),雇佣本土优秀的电视人才来为他们拍片。