传统陶瓷绘画语言的继承与发展

陶瓷艺术可以说是综合艺术的体现,雕塑、绘画、装饰等多种形式都有体现,既有立体的,又有平面的。随着社会的发展,部分陶艺脱离了实用功能变成了欣赏瓷,更加注重造型和图案装饰,装饰手段更是多种多样。陶瓷绘画区别于其他艺术形式,虽然各种艺术形式可以相互借鉴,但简单地移植从艺术价值上讲是不可取的,一定要从工艺、视觉效果和思想内涵上有所突破,从艺术创作的角度很好地体现陶瓷釉料的绘画语言。     

窑变花釉

窑变花釉是指一器在施釉时需几次挂釉,先施一层或厚或薄的底釉,再用涂、点、喷、浸等方法在底釉上挂面釉,入窑高温焙烧,多种釉料在窑火中流淌、渗透、融合,生成美丽多姿的色泽、变幻万千的纹理、奇妙无穷的斑块。宋钧窑以窑变花釉见长,呈现"入窑一色,出窑万彩","钧瓷无对,窑变无双"的惊人艺术效果。著名的窑变色彩有玫瑰紫、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青、胭脂红等,瑰丽多变,韵味无穷。红釉与蓝釉熔合,产生紫蓝交融的玫瑰紫(1999—3—2,图1)。天青釉为主,与月白釉融汇,便有蓝天白云的意境(1999—3—3,图2)。青蓝色的釉上涂上一     

香灰釉的制备工艺初探

香灰是寺院拜佛烧香剩余的灰,含有土灰、木灰的一些成分。通过追述灰釉的历史、灰釉的分类,对香灰釉进行概述。经过对其他灰釉制备方法的总结,初步研制香灰釉的制备方法,对香灰釉的原料处理、配方、烧成进行梳理,将香灰釉试片烧成结果进行判定分析,从而得出一系列香灰釉配制经验及配方。     

一种耐热陶瓷釉料的成分分析

运用XRD、SEMED、FT—IR等表征手段，对一种耐高温陶瓷釉料的成分进行理化性能分析，提出了在高的烧成温度下，高温釉的各种组成的建议限量．该研究成果既有助于初步确定研究开发新基釉中的成分组成，又能促进对现有的釉料配方的改进．     

古瓷釉的形成和发展

釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。有瓷就有轴,釉的形成和发展,主要经历了商前时期陶器上的陶衣和泥釉、商周时期的土釉和灰釉,汉到五代的青釉和白釉以及宋到清代的结晶釉和分相釉四个阶段。     

铜红釉的科学研究——由钧窑说起

铜红釉以铜的氧化物作为着色剂还原烧成。钧窑创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原条件下烧制出窑变铜红釉,并由此繁衍出多种窑变色彩,彻底改变了以往青釉类瓷器的单色格局。铜红釉主要包括钧红、祭红、钧红花釉、郎窑红、三阳开泰、美人醉、郎窑花釉、玫瑰紫、火焰红、釉里红等。铜红釉的各种基础釉料对呈色有不同的影响,还原气氛的轻重、还原时间的长短、温度的高低对釉面色调的影响更为关键,必须对这些因素严格掌握和控制。     

试论我国陶瓷色釉料与添加剂专利技术

本文通过对我国22年内(1985～2006年)陶瓷色釉料与添加剂发明专利和实用新型专利的系统分析,归纳了其研究新特点,并对其发展动态做出了预测.     

唐三彩艺术设计探源

唐三彩是一种在唐朝非常盛行的陶器,其基本釉色为黄、褐、绿三色,因此被人们称为唐三彩。唐三彩的制作工艺非常复杂,拥有丰富多变的釉彩和前所未有、种类繁多的造型设计,可以说是从一个侧面反映了唐王朝的政治、经济、文化等各方面生活,并随着唐王朝的兴衰而由盛及衰。