栏目创新，新从何来？

创新是一种永恒的生命力。对于电视来说，尤为如此。受众审美习惯在不断变化，他们对新鲜事物具有强烈的感知能力。不创新，就会造成审美疲劳。电视创新主要体现在节目创新、技术创新和管理创新。节目创新是基础，是核心，是灵魂，是关键，也是电视创新的突破口。     

生存在于改版？——质疑新版央视新闻频道

像是受到“生命在于运动”这一说法的启发,媒体也认为自己的“生存在于改版”。最近若干年,媒体特别热衷于改版。这也有道理:受众在一段时间的收听收看中,已对节目形成了“审美疲劳”——最初感觉新鲜的渐渐就不新鲜了,最初感觉有趣的渐渐也就没趣了,“入芝兰之室,久而不闻其香”。为此,媒体就把改版当作既能显示自身不断成熟,又能持续吸引受众的“良方”。当今我国经济体制处于转型过程中,社会情绪的浮躁与张皇随处可见,没有一个健康的媒体,就没有一个健康的社会。处在转型中的新闻媒体,只有戒除自身的浮躁,才能使改版达到预期效果。面对当…     

深度分析让日本历史小说红在中国

“百家讲坛”在遭遇“审美疲劳”，且逐渐为学者所诟病之后，历史类的读物似乎有淡出公众视野的迹象，然而，由于创新的乏力、思想解放的迟缓，历史仍然成为大多数读者寻找思想资源乃至处世之道的所在。     

狗年春晚“审美疲劳”

有人说:央视的春晚就像是一个魔咒,年年盼望年年失望,年年失望还是年年盼望。由郎昆掌勺的2006狗年春晚,也没能逃出这个怪圈。其实,无论是追捧,还是棒喝,连续举办24年的春晚已当之无愧的成了新的民俗,吃着年夜饭看春晚成了大多数人割舍不了的习惯。剖析今年春晚的开放与亮点之处,笔者认为有以下几点:一是注意了“眼睛向下”,让民间节目走上了春晚的大雅之堂。纵观春晚节目,有不少是来自民间或反映民间文艺形式的。例如舞蹈《俏夕阳》,就很新颖、很有创意,民间皮影有着很强的民族特色和幽默感,孩子和老人同台,天伦之乐尽显。再如舞蹈《剪纸姑…     

电视民生新闻的发展空间

电视民生新闻自2002年1月1日江苏电视台城市频道成功推出《南京零距离》后，各地方电视台相继办起了自己的“民生新闻”栏目。目前，武汉地区就有《现在直播》（湖北电视台）、《经视直播》（湖北经视）和《百姓连线》（武汉电视台）三档这样的栏目．。然而，在这股民生新闻热的背后却隐藏着不少潜在的危机。大多数民生新闻太过于关注天灾人祸、邻里纠纷等生活琐事；相同题材的新闻事件隔三差五地出现在电视屏幕上，难免让观众产生“审美疲劳”。如果不加以改进，这类节目的路可能会越走越窄。那么，电视民生新闻栏目应该如何改进？     

电视民生新闻的可视牲

2002年,江苏电视台城市频道推出电视民生新闻《南京零距离》,一炮走红。此后,各地电视台纷纷效仿。在经过四、五年的发展后,观众当初对民生新闻的新鲜感已经消失了,产生了审美疲劳。在这种形势下,电视民生新闻如何挽留住观众？襄樊电视台的经验或许能给大家一个借鉴。[第一段]     

警惕学生对课堂的『审美疲劳』

我们经常会发现,新学期每门课的第一次课,同学们均是精神焕发、兴致勃勃地等待着新老师的到来,而且课堂配合兴致也特别地高.但往往这种热情持续不了多久便慢慢冷淡下来,甚至最后老师一个人在台上唱"独角戏".究竟是什么原因使得学生们的激情慢慢消失了呢?莫非学生对老师的课堂也产生了"审美疲劳"?     

娱乐新闻的庸俗化与受众的审美疲劳

时下，娱乐新闻占据了媒体众多的版面和空间．不仅是娱乐休闲类的报刊。就连一些一向以严肃面孔示人的党报也开辟了娱乐专版．娱乐新闻已与经济新闻、科技新闻、体育新闻、社会新闻等一道成为这个时代公众资讯的组成部分。但是，与娱乐新闻在媒体上大肆攻城掠地的发展势头相比，受众对它的热情却在逐年降温。究其原因．一方面受众需求的多样化．另一方面，则要归咎于娱乐新闻的庸俗化，由于娱乐新闻的庸俗化导致受众的“审美疲劳”，而与娱乐新闻渐行渐远。     

“戏剧化”在纪录片中的运用

在纪录片创作同样要求收视率的压力下，在“原生态纪录”已经造成审美疲劳的尴尬局面中，中国纪录片人逐渐尝试着在平淡无奇的真实纪录以及在无法展示历史场景的人文社会纪录片中借鉴影视、戏剧的创作元素，使纪录片的情节更加紧凑，矛盾更加突出，影像更加精美，涌现了一大批可视性极强的优秀的纪录片作品。这些纪录片的共同特点是：戏剧冲突强烈，画面可视性强，故事生动，更加吸引人。     

媒体语言程式化浅论

鲁迅先生说:“语言有三美:意美以感心,一也;音美以感官,二也;形美以感目,三也。”(《鲁迅全集》1982年版,卷9,344页)看了多年电视,做了多年媒体,又教了多年新闻之后,就语言而言,笔者比较欣赏的电视栏目终究还是NBA的“五佳球”和《新闻联播》之后的《天气预报》。