形形色色的釉

釉是附着在陶瓷坯体表面的玻璃质薄层。石英、长石、黏土等原料经湿式研磨后调成釉浆,用浸、喷、浇等方法施于坯体表面,晾干,再入窑炉焙烧而成。可使陶瓷表面光洁,防止污染,易清洗,提高机械强度等,还有装饰作用,如唐三彩(特46,图1)就是以绚丽多彩的釉取胜。     

Tri-colored Duck Potteries of the Tang Dynasty

The history of raising duck in China can be dated back to the Neolithic Age four or five thousand years ago. Primitive Chinese at this stage beganto settle and tame wild animals forhusbandry. Gradually, wild ducks weretransformed into domesticated ducks.     

国宝蛋壳陶的复活

山东省博物馆里,最引人注目的就是蛋壳陶了.蛋壳陶身为黑色,在灯光的照耀下宛如镜子一般,最奇特的是陶器的厚度仅0.1毫米左右,因此看起来很大的蛋壳陶,重量才10克左右.     

漫话中华酒具文化

中国的先民们很早就开始使用酒具了。中国最早的字甲骨和金中就有酒这个字，写作“酉”。在西安半坡村遗址出土的物中就有至今7000多年的造型如“酉”的陶器，而至今4000多年的山东大汶口遗址中则出土了大量的陶制酒具——尊、豆、杯等。     

试谈陶器的发明

陶器的发明，促进了人类定居生活的稳定，并加速了社会生产力的发展。关于陶器的发明及其起源．学术界对其认识还不够明晰。本文试从考古学和民族学的角度来试谈陶器的发明．并提出一些认识.     

家藏“大明国造”青花瓷盘款识赏析

笔者藏有一青花瓷盘（见图）,花口,口径25.5厘米。内底绘三仙弈棋,树木花草;三仙面目不甚清晰,但神态栩栩如生。内壁被带状图案分隔成八等分,分别绘牡丹、菊花等纹饰。青花微微泛紫。盘底内凸。外底涂釉,釉下见明显的跳刀痕。外壁折腰。从以上特征判断,此盘应为明万历民窑青花瓷器。只是此盘款识与众不同,为四字款＂大明国造＂。在古代瓷器款识中称＂国＂的,从未见过。     

仿古唐三彩碎纹釉的研制

介绍了在ＳｉＯ２－ＰｂＯ－Ｆｅ２Ｏ３红色彩绘料基础上，根据 α坯＜α釉且差值 α＞４．０×１０－６１／ｋ的原则，通过添加热膨胀系数大的熔剂原料来增大坯釉不适应性，使釉面产生均匀分布的网状裂纹制成了一种视觉效果良好的唐三彩碎纹釉，同时对其碎纹机理作了初步探讨。     

基于乡土文化视角的乡村文化振兴路径探索——以痘姆陶村为例

痘姆陶村位于潜山市痘姆乡。痘姆乡境内覆盖着丰富的陶土资源,由此形成多个以制陶为主要产业的村落以及国家级非物质文化遗产代表性项目名录痘姆陶器烧制技艺。在全面推进乡村振兴战略背景下,挖掘、利用以痘姆陶器烧制技艺为代表的乡土文化是实现乡村文化振兴的必由之路。然而痘姆陶村乡村文化振兴存在乡土文化价值挖掘和利用不够、乡村居民缺少乡土文化自信、乡村居民主动参与乡土文化建设意识不强三大问题,建议通过以下途径加以解决：深挖乡土文化价值,促进乡土文化转化利用和创新发展;重构陶村文化记忆,重塑乡土文化自信;激发村民参与主动性,激活乡村文化振兴内生动力。     

析明万历十七年德府施舍绿釉香炉

山东博物馆藏有一件明代绿釉香炉,上面刻有纪年、施主信息等文字。现根据炉身记载,结合史料记载,对香炉的施舍者和烧造窑口做探讨分析。香炉大体呈长方形,上宽下窄。高20厘米、口长33.6厘米、口宽20厘米,底长21.9厘米、底宽12.4厘米(图1)。炉口两短边装饰双鼎耳。外口沿深刻一周连续回纹。回纹口沿下又接一周镂刻外翘的如意云头纹。炉四边棱呈凸出的竹节状。竹节棱下部各有一兽头,兽头两侧刻划毛发并与相邻的兽头饰连为一体,成为底边的外层。边棱内层为素面。炉外侧及内口沿施绿釉,其余部分不施釉。炉胎较粗,有明显的沙粒,底部呈火石红色(图2)。炉侧面题写"万历十七年仲秋吉日成造德府施捨"。     

“瓶”安喜乐 青岛市博物馆藏明清瓷瓶展撷珍

2019年11月9日至2020年1月1日,青岛市博物馆举办"‘瓶’安喜乐——馆藏明清瓷瓶展"原创展览。在众多馆藏文物中,遴选出65件具有代表性的明、清时期瓷瓶进行展览,器型上包含有玉壶春瓶、梅瓶、橄榄瓶、观音瓶、赏瓶、贯耳瓶、蒜头瓶、琮式瓶、葫芦瓶等十几种瓶型,在柚色上有青花、单色柚、仿哥窑、窑变釉、粉彩等。本文选取其中15件特色展品赏析如下。