明代宫廷用玉略说——明代江西藩王墓出土的玉器及嵌宝石金饰

明代玉器与明代社会间有着密不可分的联系，传统的社会经济基础的联系，传统的社会经济基础已经成熟并孕育着新的萌芽，相对而言，黄泉被空前强化的现实造成上层社会制度对生产的制约。     

初春酷玩搭配

宝曼兰朵金饰以其先锋原创性、十足的现代感和适宜佩戴度在品牌所有产品中始终保持着需求度逐年递增的态势。凭借设计师天马行空的想象力和意大利珠宝工匠传统精湛的手工技巧,创造出这—款质感迥异的金饰,最大限度将金属这种不容易改变质感和观感的材质以更具创意的形态呈现,非同寻常的三维立体处理,令金饰锦上添花。     

商周地域文化的亮点 商代与西周的金器

商代、西周金器大多为装饰品,而最常见的金箔,多是用于其他器物上的饰件,或者说,是以和其他器物相结合的形式来增强器物的美感。殷墟出土的金箔十分轻薄,从厚度看,当时的锤揲工艺已相当高超,也说明商代工匠对金子的延展性有了相当深刻的认识,不然不可能加工到如此微薄的厚度。1977年,北京平谷县刘家河商墓出土的金耳坠(图1)通高3.4厘米,重6.8克,耳坠部呈扇形,往上由粗及细弯成半圆形,尾端收束成尖锥形;     

论成都博物院金沙遗址博物馆的知识产权保护

随着我国博物馆事业的快速发展,博物馆的知识产权保护工作逐渐被列入日常管理工作.保护博物馆文化衍生产品的知识产权,保护博物馆文物的标识不被任意滥用是现代博物馆的重要责任,博物馆除了自身重视知识产权工作外,更希望国家有相关法律法规出台,以推动博物馆事业的顺利发展.     

梦回金沙——成都金沙遗址博物馆

2001年,正值新世纪伊始,尘封了3000年的"太阳神鸟"金饰承载着远古文明的信息破土而出,那12道旋转的光芒及4只展翅翱翔的神鸟,震撼人心。4年后,"太阳神鸟"金饰图案在众多参赛作品中脱颖而出,成为中国文化遗产标志,轰动各界。不久,一座占地面积30万平方米,总投资3.89亿元,以守护和传承为己任的现代化博物馆——成都金沙遗址博物馆在遗址原址上拔地而起,金沙古蜀文明再次聚集了世人的目光。     

从山东出土景教教徽看元代丝路文化传播

山东省菏泽市巨野县巨野博物馆保存有一组元代金饰品,这组金饰品包含有金簪、镶嵌宝石的金戒指、金耳环和金钱,此外还有一个嵌宝石掐丝金饰件和一对金十字架,金十字架形制与景教的教徽形象一致。这些文物出土于元代时期的一个墓群中,墓地现存石像生、汉文墓碑等,墓穴与棺椁也为同时代的传统形制。根据出土碑刻与县志等相关记载,墓葬属于元代济宁路达鲁花赤按檀不花家族,其家族有着信奉景教的传统,特别是嵌宝石掐丝金饰件与景教教徽同时出现在一个墓穴中,为我们解读这一类金饰品提供了有效的依据。景教是典型的沿丝绸之路传入我国的外来宗教,其与中华文化结合之深,在按檀不花家族身上体现地尤为显著,显示了中华文化海纳百川、兼收并蓄的气度。     

“变幻”金饰的美丽新世界

前段时间在北京落幕的第三届“黄金畅想”（中国）金饰设计大赛,不仅从不同角度、不同层次体现了主题“变幻”,还从工艺、材质和设计方面再次引领了金饰的流行趋势。这些主题一致却风格变幻的获奖作品,带领我们进入金饰设计的美丽新世界。     

金饰今生的诱惑

美国经济学家彼得·伯恩斯坦在《黄金的魔力》一书中说：“从来没有人搞得清楚,是我们拥有黄金,还是黄金拥有我们”。同样．也没有人搞得清楚,是女人催生了金饰,还是金饰完美了女人。     

山西灵丘金饰工艺

1988年山西省大同市灵丘县曲迴寺村出土了一批金饰银器。金饰共16件，总重121.38克；银器4件，总重295.83克，这批金银饰品的制作工艺可分为花丝，錾花，浇铸，打胎等。