红翡绿翠 玉中极品 沈阳故宫珍藏的清宫翡翠

翡翠(Jadeite)原产于南亚的缅甸山区,在古代并不是中国传统的制器原料。明代,翡翠开始被王公贵族少量使用,至清代中期,较多应用于宫廷之中。清晚期,因慈禧太后对翡翠拥有特殊偏爱,其珠宝首饰常以碧绿如水的翡翠制作,宫中珍玩、陈设也选用翡翠,从而激发了贵族女眷对翡翠的普遍青睐,引导社会风气转向对翡翠的极端喜爱,从此翡翠成为传统玉器的组成部分之一。     

拍块泥板做浮雕

在远古时期,伴随着线刻技术的发明,最初的浮雕便产生了。到了新石器时代,人类发明了陶器,与制陶相关的造型技术和装饰技术的研发,进一步促进了雕塑形态的发展。而今浮雕艺术运用在人类生活的各行各业,如:日用品、工艺品,尤其是建筑物上的浮雕琳琅满目,各具特色。这些浮雕从功用性来看,可以分为纪念性浮雕、主题性浮雕和装饰性浮雕三大类型;从视觉效果来看,可以分为浅浮雕与高浮雕两大类。     

巢湖北山头汉墓出土玉器精粹(一)

安徽巢湖北山头一号汉墓发掘于1997年12月,该墓因规格等级高、出土器物丰富珍贵而称著于世,是安徽地区近几十年来发现的最重要的汉墓材料之一。墓葬出土有"曲阳君"铭玉印及大批与皇室宫廷相关的随葬器     

萃珍雅集(一) 汉代狩猎纹陶鼎的故事

鼎最早是中国古代烹饪食物的器皿,有金属、陶瓷等材质之分。由于还要用它盛满食物摆列在宗祠内,被赋予了祭祀天地、神灵、祖先等重要功能,所以坚固、美观的铜鼎成为中国古代的重要礼器。古代的王公贵族在自己的宗庙中一定要摆放象征权势和地位的不同数量的列鼎,遂有古人的"问鼎"之典;死后往往要放入一、三、五、七等不同数量的铜鼎陪葬,以     

伯矩鬲

时代:西周材料:青铜类别:青铜器规格:高33厘米,口径22.9厘米收藏处:首都博物馆鬲是炊粥之具,《汉书》称空足鼎为鬲。青铜鬲的出现是在商代早期,形状多作侈口,有三个中空的袋足,其主要作用是增大与火的接触面积,以便炊煮加热。到商代后期,大多数的鬲有精美的纹样,用火加热容易熏黑,影响美观。从器内15字的铭文可知,此鬲是伯矩接受燕侯的赏赐,为纪念其父而作。这件鬲全身以牛首为重要装饰,造型华丽。口略向外撇,束颈,     

老董观泉·透雕花钱

前两期我们介绍了古代花钱中的圆雕与高浮雕,本期再谈谈透雕(镂空)花钱。透雕花钱起源于古代圆形玉璧,在商周的贵族墓葬中出土的很多圆形玉璧都是镂空的。也就是所谓"双面工"工艺,其工艺技术要比单     

臂搁艺术赏析

臂搁这种文房用具,今人能够了解其用途的已经不多了,但在旧时,它却是书房中的必备。古人以毛笔书写,自右向左,又以右手提笔,这样很易污染纸张,于是就发明了这样一件东西枕搁在臂腕之下,既可防墨迹沾臂,又防蹭脏纸张。     

石峁玉石雕人头像

陕西神木石峁遗址出土了不少新石器时期的玉、石雕人头像,其中玉雕人头像的出现尤其令人称奇。这些粗矿、古拙的玉、石雕人头像,反映出古人由于缺乏对大自然的了解,以及对各种自然现象理解肤浅,凭着原始的认识和想像用人工制造出玉、石雕人头像,表达对生命的尊重和神灵的敬畏,以     

文物类新闻报道的实践与思考——以《大足日报》“寻踪·探寻千手观音妆金之谜”系列报道为例

正大足宝顶的千手观音是重庆市唯一的世界文化遗产——大足石刻的精华龛窟之一,被誉为"国宝中的国宝",在高7.7米、宽12.5米的崖面上,用高浮雕的形式,雕凿了千姿百态的千余只手,每只手又持不同的法器,令人眼花缭乱,堪称石刻千手观音的世界之最。2008年,对该造像的大规模修复工作启动,并被列为全国石质文物保护一号工程。策划及采写过程策划起因——千手观音修复在揭取金箔层的过程中发现,造像表层的金箔多的地方已达到8层,大部分区域有4-5层。这一发现,让人疑问:历史上哪些人或团体对千手观音进行过修复?基于此种疑惑,《大足日报》筹备策划"寻踪·探寻千手观音