塞尚与现代造型艺术

现代造型艺术有两个含意。首先,从时间的概念出发,凡现阶段及过去不久的历史阶段中各种流派的造型艺术均可称为现代造型艺术。其次,从造型艺术发展的概念出发,凡在造型艺术发展到某个历史阶段的某些特定的艺术流派,可称为现代造型艺术。     

论格列柯绘画的现代性及其影响

格列柯是一位才华横溢而又颇受争议的人物。透过他的作品我们看到了16世纪下半叶西班牙动荡的时局给没落的旧贵族造成的精神危机。他的作品曾一度被人们所遗忘,直至20世纪初,他的艺术被浪漫主义画家发现进而引起轰动。由于其作品体现出的诸多价值与20世纪初现代艺术的某些价值观相吻合,使其成为了现代艺术更早的渊源。     

《不列塔尼牧人》

这幅画极为清楚地表明．这个时期的高更仍将自己视为印象派画家。他采用间断的笔触,对主要景物的描绘几乎不加勾勒．如画面前部的猪和后面的房子。画面强调空间感,但远处的树木却相互重叠,融为一体,这与塞尚突出树木之间间隔的特点迥然不同。乍一看。左边的整个画面尤其是前面的田野的确很像印象派的作品,唯有高更那特有的色彩一紫色、粉色和浅紫色的堆砌,     

走近保罗·塞尚

保罗·塞尚后期印象画派的代表人物,是印象派到立体主义派之间的重要画家。他的作品大都是他自己艺术思想的体现,表现出结实的几何体感,强调厚重,沉稳的体积感,物体之间的整体关系。塞尚认为:画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着手求各种关系的和谐。     

为什么富豪热衷于艺术品收藏?

很多富豪除喜欢购买豪宅、庄园、名车、游艇,也酷爱收藏艺术品。藏有数千件世界名画的美国石油大亨哈默,特别渴望得到雷诺阿的《船上集会的午宴》,宣称如果该画现身拍场,将不惜卖掉美国西方石油公司的股份去购买。在《福布斯》2012年亿万富翁排行榜上的1000余位富豪中,很大部分直接或者间接从事艺术品收藏。在美国《艺术新闻》发布的2013年全球收藏家排行     

且行且试且融合

2014年12月底,东阳日报新媒体用户达到了7万户。从零到7万,只用了1年。而东阳日报纸质版目前订阅数为4.3万份,达到这一数字,全体报人努力了20年。两组数据,在全国县市区域报或许并不算拔尖,与各大传媒比较更是微如芥子。但是,这些浓缩了东阳日报在媒体融合浪潮中的探索,"我每天都在进步,但百般艰辛。"世界著名画家保罗·塞尚此语,或可道出我们"且行且试且融合"的复杂状态。     

品修辞之美 析感觉之妙

通感是利用诸种感觉相互交通的,以一种感觉来描述表现另一种感觉。颜色似乎会有温度,声音似乎会有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎会有锋芒。"红杏枝头春意闹"是典型的通感手法,描绘了一幅春意盎然的景象,给人耳目一新之感。通感这一修辞不难掌握。在日常生活中,通感已被人自觉或不自觉地运用着。比如,"她听了女儿的演唱,心里甜丝丝的"。"他的话凉透了心"。又如"耳食     

追寻绘画的真实——从塞尚到具象表现

本文探讨了塞尚绘画风格转型的时代背景和起因,以塞尚对于造型、空间、色彩的读解为论述中心,进一步强调塞尚绘画新风格对于当代具象表象艺术风格的影响以及由此形成的对于绘画真实性的哲学反思。     

塞尚与现代艺术

美术史上以塞尚为一个分水岭,塞尚被称为"现代艺术之父"也由此而来。塞尚的艺术第一个冲破了文艺复兴传统的束缚,使西方绘画进入一个新的时代。塞尚认为绘画是要寻求诸种关系的和谐,画家应该根据对自然的直接感受经过重新安排,在画面上创造"第二个自然"。他打破了传统的透视法,要求把客观物象条理化、抽象化,推动了欧洲的纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展。     

野兽派

<正> 20世纪初到第一次世界大战爆发,来自世界各地的艺术家云集巴黎,形成了一些自觉的前卫派艺术运动。野兽派是其中的第一个。1905年在巴黎的秋季沙龙中,马蒂斯、德兰、弗拉芒克等画家的作品展于一个展厅,他们强烈的色彩、大胆的变形引起了评论家沃克塞勒的批评.他称他们为"一群野兽".野兽派由此得名。虽然野兽派没有明确的纲领,但仍具有一些共同的特点,如用色鲜明强烈,笔触突出用力,对构图、题材、形体的处理带有主观随意性,画面大多具有装饰性等。从1905年起.野兽派已成为一种受尊重的风格,亨利·马蒂斯被视为领袖人物。马蒂斯的创