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曾凡安 《五邑大学学报(社会科学版)》2010,12(3):29-33
从晚清时期戏曲的生存状况看,观众对戏曲的生存和发展起着决定性的作用。这主要体现在三个方面：首先,观众的认可程度左右着每个演员与剧目的舞台命运;其次,观众的喜好与否决定着每个戏班及剧种的兴衰存亡;再者,观众的社会情绪可以影响到一个时代的演唱风格。 相似文献
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清初江南文人剧坛观演剧活动颇为兴盛。作为剧坛重要人物,尤侗的观演剧活动甚是频繁,戏曲交游众多,并与冒襄、李渔、查继佐、曹寅等著名家乐主人在无形中织就了清初江南文人剧坛的主要关系网络,他们丰富的观演剧活动凝聚且呈现出清初江南文人剧坛的基本特点,也给清代文人戏曲发展及文人生活带来了不可忽视的意义与影响。 相似文献
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京剧"四大名旦"是对梅、程、荀、尚四位旦角名伶的特定称谓。它是1930年代初由上海捧荀慧生的"白党"策划并通过《戏剧月刊》"现代四大名旦"征文评选而产生的,带有鲜明的时代特征和浓郁的沪上色彩。尽管程、荀、尚三伶在"四大名旦"中的排序颇有争议,但这一名号负载着丰富的符号意义,被广泛认可和接纳,成为中国京剧旦角艺术的最高范本。本文从"四大名旦"术语生成史的角度考察其背后所蕴藏着的丰富讯息和文化意涵。 相似文献
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关于我国戏曲的发展,明代剧坛汤显祖与沈璟的争论起到了重要作用,一直受文人学者关注。本文结合史料记载,针对两者的争论进行考究,分别从汤显祖与沈璟之间争论的历史评述以及争论的实质进行入手,希望对我国戏曲研究有所帮助。 相似文献
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石艳梅 《徐州教育学院学报》2006,21(2):61-62,66
《群音类选》是明代万历年间的重要戏曲选本。全书分为官腔、诸腔、北腔、清腔四类。其中收官腔(昆腔)118种,诸腔(弋阳腔)26种,北腔14种,此外还收录不少清腔散曲。从《群音类选》的选录标准和选录剧目来看,明代剧坛出现了“诸腔”纷呈之状。 相似文献
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殷之 《天津师范大学学报(社会科学版)》1999,(5)
有“北方剧坛泰斗”之誉的熊佛西 ,也曾为天津现代话剧运动的发展注入过不小的助力。作为多产的剧作家 ,他编写的多种话剧 ,在抗战前的天津为各类剧团争相演出 ,备受赞赏 ;作为热诚的戏剧理论家与实践家 ,他曾多次到津 ,通过演讲与座谈 ,授知识、传经验、提建议 ,使当年的剧界人士深受教益 ;尤其是他的关于农村剧与戏剧大众化的理论总结 ,借助媒体的评论与传播 ,更在津门剧坛引起极大的反响与共鸣 相似文献
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元代杂剧演出走向社会化、商业化。戏剧演出与观看成为一种商业活动,勾栏经营者按照商品交换规律运作杂剧创作与演出,元杂剧演出表现出商业文化的特征。这一方面带来了杂剧创作的繁荣,促进了勾栏建筑的改进,培养了一大批杂剧作家和演员,有利于元杂剧的传播;另一方面,导致了杂剧创作的粗制滥造,杂剧创作和演出中迎合低级趣味等现象的出现。 相似文献
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明末清初的戏曲作品,特别是昆曲中的宾白有不少基于苏州方言的苏白,其不仅能够迎合当地观众的审美趣味,也能比较生动地刻画人物形象,并能起到调剂当场的作用.而戏曲作品中的苏白在其起源初始,却有着不同的表现形式,不同的创作者也有不同的创作偏好.文章拟对此时期的苏白创作总的面貌作一简洁明了的概述. 相似文献
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