拼命三郎——《龚大志新闻作品集》序

看本书中他与“三兄长合影”,知了,大志行四。可是在我心目中、在我与业内同仁言谈中,龚大志（现任湖北省公安消防总队孝感支队政委）,他就是一“拼命三郎”!何谓？“拼命三郎”乃梁山好汉石秀的绰号,后来比喻打仗勇敢不怕死或干事竭尽全力的人。大志当之,无愧!记得初起这一印象,是我在楚天都市报上夜班时。夜深沉,叽哩呱啦,有人进来了,“报告”,啪的一个军礼。一打量,好家伙,脚上是深筒胶靴。     

“戏子”之痛——张恨水笔下的女性抒写微探

作为张恨水社会言情小说着重描写的对象之一,＂戏子＂的形象几乎贯穿于其小说创作的始终。作为社会一个特殊的群体,在艺术还只是供人消遣而尚未受到人们充分尊重的年代里,艺人的悲剧命运值得人们去反思。通过对《啼笑因缘》和《夜深沉》的个案分析,来探讨张恨水笔下的戏子形象及其造成其悲剧命运的自身因素,并由此来考察张恨水小说在暴露国民性弱点和鞭策民族劣根性、重塑民族魂方面所作出的努力与尝试。     

夜深沉——日伪对上海广播的管制

<正>上海是我国民营广播电台的发源地,也是民国时期我国广播电台的最大集中地。1937年,七七事变后抗日战争全面爆发。当时,上海有国民党官办广播电台两座,民营广播电台三四十座,另有少量外国人所办广播电台。同年8月13日,日军大举进攻上海,淞沪抗战全面爆发。在国共两党合作共同抗日的大背景下,上海的官办民营广播电台以极大的热情投入到抗日救亡广播宣传活动中,通过广播宣传组织上海市民援助前线抗日将士,邀请     

延河,远去的延河

正我在春天向你走来,默默地,脚步轻轻地……仿佛荒原上流浪得太久的缘故,延河,我日夜情牵梦绕的故乡的延河!十三年了,游子今日漂泊归来,几多往事,几多童心……昨夜沙沙细雨,今晨春阳煦煦。东风纤纤扰过我的面颊,像儿时母亲抚摩我的头颅。我不会像一位诗人那样自豪地唱:白羊肚子手巾蓝道道,当红军的哥哥回来了。我没这份荣耀,我只有郁积在心中沉淀了许久许久的复杂的感情。     

张恨水与隐含读者

张恨水是既传统又现代的小说家,在旧传统向新时代转型时期,其作品呈现出强烈的过渡性特色,既承续通俗文学传统,又运用西方小说技法,使章回小说延续,并创造新的文学生命。作者随着现实读者阅读情况的变化,整合自己的先存经验,在审美经验视界变化的过程中,取舍调整创作所需要的文学题材、形式与内容,既满足了隐含读者的阅读期待,又实践着文学改良的书写意愿。     

评陈应松的《夜深沉》

陈应松的《夜深沉》是一篇写农民工的中篇小说,但它显然有别于“底层叙事”,而是相反,作家把审美眼光投向了农民工的生命归宿问题。小说中,陈应松的叙事直击人类生存困境的要害与实质,直抵人类生存中无法回避的终极价值话题,表达了作者深切的人文关怀意识,其中体现出的面对现实问题的勇气和胆魄,令人敬佩。     

从戏曲[夜深沉]曲牌说开去

中国传统戏曲器乐曲牌[夜深沉]是由昆曲声乐曲牌[风吹荷叶煞]变化发展而来,作为戏曲器乐曲牌的代表作品,[夜深沉]所反映的不仅是声乐曲牌与器乐曲牌的渊源关系．更昭示出中国传统戏曲音乐“一曲多用,一曲多变”这一特有的创变规律。