藤花集 谈瓷卷

在董其昌看来,文人画的发展脉络,从山水画的流程中可以看得更清楚:“文人之画自王右丞始。其后董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿,皆从董、巨得来。直至元四大家的黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传。吾朝文、沈则又远接衣钵。”     

范宽研究

通过分析范宽的史料及作品,得出如下结论:宽并非范宽的绰号,而是他的本名;范宽画风的四个成因:性情宽厚、崇尚道家、师承北派和隐居关陕;范宽的四点启示:优良传统是中国画发展的基础、传统绘画是训练基本功的途径、传统文化是充实学养的手段、文化精神是修正品格的媒介。     

山水画的黄金时代·范宽

范宽(北宋四大画家之一)是以《溪山行旅图》名闻天下的,凡是研究中国画或喜欢山水画者,无有不知道这幅国之瑰宝的。大家异口同声地说,这是外双溪故宫博物院的镇院之宝。不知道多少艺术家从这幅杰作中汲取到了灵感,也不知多少艺术家摹写过这幅传世的杰作。董其昌氏的《小中见大》册就有它的影子出现。王时敏氏也曾摹过一本,却被冠以《范宽行旅图》而在故宫书画目录出现。私下里不知道     

陈传席：巨变下的应变

北宋灭亡时．曾供职于皇家画院的画家李唐开始了逃亡颠沛,一路以卖画为生。这样的生活,让他一改传承自五代宋初范宽、李成的细密笔法,他没有条件慢慢地画．所以独创“大斧劈皴”,并因此引领了南宋时期的绘画风潮。     

向大自然学习的大师

我国北宋时候,有一个有名的山水画家叫范宽。范宽,本名中正,字中立（又作仲立）。因为他性情宽厚所以被世人称为＂范宽＂。范宽开始学画的时候,只是一笔一笔地临摹别人的画。临摹来,临摹去,花的功夫不小,可是成效不大。后来,他听人说,要想真正画好山水画,应该拜大自然为师。范宽决心已定,就搬到附近的一个叫终南山的深山里去住了。     

范宽《溪山行旅图》品鉴

范宽的《溪山行旅图》以雄阔壮美的气格,峻拔浑厚的艺术形象,苍老沉着的笔墨、质实峻峭的皴波,表达了大自然的神奇,体现了“师法造化”的理念,为后世留下了不巧的破体之作。     

范宽画作中的“道”与“理”考证

范宽是我国宋代著名的山水画家,雄浑壮厚,峻重苍老是范宽的山水画的主要特点,其画作中的＂道＂与＂理＂对后代绘画事业的发展作出了积极的贡献,值得我们进一步深入研究。     

范宽画作中的“道”与“理”考证

范宽是我国宋代著名的山水画家,雄浑壮厚,峻重苍老是范宽的山水画的主要特点,其画作中的"道"与"理"对后代绘画事业的发展作出了积极的贡献,值得我们进一步深入研究。     

卧以游之——读范宽《谿山行旅图》有感

以五代末宋初著名画家范宽的传世杰作《谿山行旅图》为媒介,通过解读其作品内容与表现手法得到启发:创作伟大的艺术作品除了坚持正确的艺术创作理念和方法,更要注意作品本身形式和内容之间的互衬关系。同时本文在论述这些问题时,也分析了各个时代社会思潮及文化理念对艺术作品形式和内容产生的原因及影响,让我们从中得到许多有益的启发并以此立足于时代指导我们今天的绘画创作实践。     

雪景寒林图

范宽虽早年师承李成,却在学习中领悟到：“前人之法,未尝不近取诸物,吾与其师于人者,未若师诸物也;吾与其师于物者,未若师诸心。”道出了绘画的真谛,至今对习画者仍有很大的启迪。与李成作品的秀气可掬相比,范宽的山水画“峰峦浑厚,势状雄强,抢笔俱匀,人屋皆质”《图画见闻志》,在笔意间不但体现了自然的雄浑壮阔之美,同时抒发了作者的广阔胸襟。