二笨：疯疯癫癫坏丫头

二笨，初级文艺女，资深犯二家。传说中的大胃王，追求狂吃不胖。天生不是萝莉却因身高问题年龄永远被人打八折，坚信浓缩都是精华，装嫩不是罪过。性格拧巴，心理诡异。时而嘴贱无敌，时而自卑无力。爱文字却不够小清新，这次突然被邀请以至于我严重怀疑春艳大神没睡醒……     

林奇主义叙事中的暴力与诡异

小说《咿咿咿》是美国80后新锐作家林韬的代表作。作品采用了林奇主义的叙事方式,以反日常叙事的暴力叙事和非理性叙事的诡异叙事,展现后现代主义语境下人的心灵深处的深刻挣扎和无声呐喊,而无意义的咿咿咿的声音正是现代文明挤压下个体人格撕裂中灵魂发出的异响,揭示了现代文明的异化带来的人类无家可归的生存痛苦和生命的悲剧性,从而启发我们对现代文明进行深刻的反思和批判。     

那诡异无比的青春期

高三那年,老师告诉我们：“要想成绩好,就不能交朋友!你们看看有哪个状元是一下课就三五成群地待在一起的？”     

诡异的椰林移形换位之谜

诡异的椰林 一片郁郁葱葱的椰树林,生长在内尔科克斯塔的西海岸,表面上看起来与其他海岸没什么差别,但这里却有一种神奇的力量：处于椰树林当中的人会诡秘地从一个地方突然移动到另一个地方,或者同一个人同时出现在两个地方（出现两个躯体）,甚至看上去一分为两半,而自己却毫无察觉。     

“成就人间一鬼才”——试论聂绀弩杂文创作的诡异思维特征

聂绀弩的“奇才”、“鬼才”的天赋表现在杂文家的思维视角、批判性的内容以及层出不穷的文体创新等诸方面。在杂文内容上,他凸显向鲁迅“立人”思想学习和深化的过程;在杂文思维上,他擅长以逻辑推理的直接形式进行形象化说理;在杂文艺术形式上,他认为杂文可以自由出入自己的疆域,对相邻的姐妹艺术实行大胆地“拿来”,打破当时杂文创作现状的狭隘格局,这对促进现代杂文艺术形态的多样化发展起到了重要的作用。     

刺痛灵魂的笑声——夏目漱石《梦十夜之三》解读

深具野心的我,要让100年后的人们来解开这个谜。 100年前．41岁的夏目漱石写下绮想缤纷、诡异唯美的《梦十夜》,因内容的离奇诡异,而备受青睐。     

从金泉佐之子的插画谈诡异之美

日本的文化具有多样性同时也具有统一性,而从中慢慢演化出了一种让人无法捉摸的美,带着诡异与惊恐。目前,日本有很多插画家的作品中都贯穿着这种对于诡异之美的追求,而金泉佐知子（Sachiko Kanaizumi）的插画更是在很多角度诠释出了这种诡异之美的演变与特征。而通过了解这种诡异之美让我们学会用另一种眼光发现生活的美,设计另类的美。     

诡异事件之开学第一天

夏末秋初的早晨,阳光明媚,秋风怡人。我背上书包．匆匆忙忙地跑到学校与我的初三生活见面。     

星光木马的天堂

红彤彤的世界,是我第一次遇到陆亦夕的世界。 那天很诡异,我走在回麻将馆的路上,路过学校后面的小巷子．我不顾里面的脏乱差．毅然而然地走了进去——只为吃两块钱的羊肉串。     

骆一禾：离开海子的最后时刻

几乎每年,人们都要纪念海子。在诗歌被废黜的年代,这显得无比诡异。但人们只记得海子,而忘记了那个被光环遮蔽的人——诗人骆一禾