黄信尧电影中的三重对比叙事

作为近年来在影坛大放异彩的新锐台湾导演,黄信尧在故事电影《大佛普拉斯》和《同学麦娜丝》中都表现出对经典对比叙事的鲜明偏爱.从最基础的视听语言布局,到剧作结构的雕刻以及具体的人物形象呈现,对比贯穿于电影生产立场和情感的整个过程.通过这种解构色彩浓厚的叙事,导演在声光变奏里营造了荒诞氛围,以情境交锋和角色反差为观众圈画出反思空间,在传达世事无常感叹的同时,完成了带有明显现实指涉的批判表达.     

现实·荒诞·浪漫:《同学麦娜丝》的影像表达

《同学麦娜丝》通过参与式纪录片的类型挪用以及立足于本土的经验世界的形成影片的现实底色,讲述人到中年所遭遇的困惑与迷失。另外,以超现实呈现日常生活中的荒诞、不可解释和无意义,映射了台湾地区完成现代化之后整个社会普遍处于迷惘之中。影片整体上既质疑现实、批判现实最后采用导演出境的方式弥合现实、抚慰观众。影片表露出“台湾后新电影”的新面向,即揭开城乡生活遮羞布,直击温馨平和的台客原乡沦为诡谲多变的场所。