论王家卫电影的摄影风格

王家卫在摄影的处理方面不同于其他大多数的导演,他的作品在摄影上一反常规,大胆地主观尝试了各种表现手法。从形象元素、摄影构图、光线与影调、色彩语言以及运动形态等诸多方面带给观众别样的视觉冲击。     

客家文化旅游开发的扶贫问题分析——以河源苏家围景区为例

在客家文化旅游开发中,旅游扶贫既是应有之义,也是一项重要任务。苏家围是典型的客家传统乡村,在苏家围景区开发过程中,当地的旅游扶贫工作颇有成效,也存在着认识不到位、利益分配不公和扶贫方式单一的问题。在总结苏家围旅游扶贫经验的基础上,认为在客家文化旅游开发中,"政府主导、企业主体、农民参与"是其旅游扶贫模式,改变村民观念、充分发挥资源优势、促进社区参与、发挥村民自治组织的作用是客家文化旅游的扶贫工作的有效对策。     

王家卫,开往2046

王家卫的电影是香港的一个传奇。他所拍的《花样年华》达到了其导演生涯的最顶峰。然而,开往2046的王家卫却少了几分中国式的古典纯情,多了西方式的情感迷乱与放逐。     

王家卫电影中的后现代意蕴

王家卫是一位后现代电影大师,他的电影一直被视为香港电影纯艺术方向的代表。他在影片中应用“非线性”的叙事结构、无序的拼贴、无因果逻辑的并置和无法构成意义的“后蒙太奇”等等表述了某种极度混沌、不可捉摸、难以确定的人文意蕴。     

家卫影片:边缘人、飘泊感与文化消费

从港、台、大陆，乃至世界华人电影业来看，十余年来，王家卫一直是一种奇迹、一种异数。由他执导的七部影片，无论是一开初挟武而来的江湖片，还是观众所熟知的怀旧色彩浓郁的文艺片，无一不成为圈内外风行效仿的经典。探索其成功奥秘，读解其作品底蕴，揭示其酷样手法背后的文化含义，从而以他的影像文本透视现代人普遍的生活际遇和精神困境。本文拟从影片的叙事主题和文化品位作些粗浅的探讨。